Архитектура и строительство в римской империи презентация. Презентация по мхк на тему "архитектура древнего рима". I. Организационный момент

Cлайд 1

Cлайд 2

Cлайд 3

Неразрывно связанный с жизнью Рима и развитием его урбанистики, Форум ознаменовал существенно важные этапы в истории города, объединив в одном – единственном месте все стороны общественно-политической и экономической жизни. Форум, простирающийся на площади около 500 метров между холмами Палатин, Капитолий и Эсквилин, в самом начале своего существования был огромным болотом, осушенным путем сооружения целой сети каналов (одним из которых стала знаменитая Клоака Максимус), куда собирались все воды, текущие в Тибр. Кажется, что название Форума, родившегося как место для торговых рядов, Римский форум Идеальная реконструкция Римского форума (Дирекция Палатино).

Cлайд 4

когда еще на различных холмах существовали отдельные поселения, произошло от слова "форас", то есть, место за пределами жилого центра. После объединения города в единое целое, Форум стал идеальным центром (и почти географическим стержнем) Рима. С этого момента торговая деятельность стала постепенно перемещаться в другие места, а вдоль всего Форума, густо застроенного храмами, посвященными культу основных божеств и знаменитым обожествленным римлянам, базиликами, местами судебных процессов и торговых сделок, протянулась Священная дорога, Вия Сакра, по которой в дни празднеств двигались торжественные процессии и с триумфом проходили победоносные войска. Форум интересен своим Комициумом, где собирался народ для выбора судей, Курией, в которой заседал Сенат, а также арками, трофеями и колоннами в память о выдающихся событиях. Среди трофеев особого внимания заслуживают знаменитые ростра вражеских кораблей, потерпевших поражение в битве, украшавшие трибуну деи Ростри. С нее Римский форум

Cлайд 5

выступали ораторы, увлекая толпу: отсюда Цицерон ораторствовал против Катилины, а Антоний растрогал римлян своей хвалебной речью на смерть Цезаря. Но за моментами великолепия последовал постепенный упадок, и сначала Форуму пришлось уступить место новым форумам эпохи империи, после чего, он, вместе со всей римской цивилизацией, потрясенной нашествиями варваров, погрузился в мрак долгого Средневековья. В прошлом веке, однако, возник интерес к археологии и начались систематически ведущиеся раскопки. Из многочисленных находок Форума, нам придется ограничиться только теми, Рельеф с фигурами римских сановников (Римский форум). которые как нельзя лучше характеризуют его три фундаментально важных аспекта: политический, судебно-административный и религиозный. Однако, было бы несправедливо неупомянуть о его декоративных элементах, таких как триумфальные арки Тиберия и Септимия Севера, огромное количество статуй, колонн, а также, часовенок, лавок, фонтанов и других менее значительных сооружений.

Cлайд 6

Была воздвигнута в 203 году н.э. в честь императора Септимия Севера и его детей Каракаллы и Геты. Эта массивная трехпролетная арка шириной 23 метра является одной из самых крупных существующих мемориальных арок. Надпись на обеих сторонах аттика напоминает о победах Септимия Севера в войнах, в том числе над партами и арабами. Эпизоды из этих Арка Септимия Севера (Римский форум).войн высечены барельефом над арочными сводами, в то время как в основании колонн изображены плененные варвары. Римский форум Арка Септимия Севера Арка Септимия Севера (Римский форум).

Cлайд 7

Римский форум От этой, которая являлась одной из самых грандиозных базилик республиканской эпохи, осталось лишь немного декоративных элементов, разбитые колонны, капители, части фронтонов и антаблементов. Базилика была построена рядом с Курией в 179 году до н.э. цензорами Марком Эмилием Лепидом и Марком Фульвием Нобилором; в дальнейшем базилика была расширена и закончена другими представителями рода Эмилиев. Базилика имела значительные размеры. Так, например, сторона, обращенная к Форуму, состояла из арочной галереи длиной свыше 100 метров. Внутри базилика подразделялась на ряд помещений, самым крупным из которых был зал, служивший, вероятно, для народных собраний, а снаружи - окружена колоннадой из африканского и мрамора с прожилками. Развалины базалики Эмилия(Римский форум). Базилика Эмилия

Cлайд 8

Легенда гласит, что Курия была основана в эпоху Туллы Остилия. Неоднократно горела и была реконструирована как в период Республики, так и в эпоху Империи. Являлась местом заседаний Сената вплоть до VIII века, когда папа Онорий I превратил ее в церковь. Реставрационные работы, которые велись в начале нашего века, вернули Курии первоначальную простоту ее экстерьера и интерьера, состоящего из одного зала прямоугольной формы с мраморным инкрустированным полом. Курия Римский форум Курия (Римский форум).

Cлайд 9

Воздвигнут Сенатом в 141 году н.е. в честь Фаустины, жены Антонина, обожествленной после смерти. В дальнейшем был посвящен самому императору. От храма остались коринфские колонны, поддерживающие изумительно расписанный антаблемент. В XI веке храм был переделан в христианскую церковь, посвященную Сан Лоренцо ин Миранда и перестроен в 17-м веке. Римский форум Храм Антонина и Фаустины Храм Антонина и Фаустины (Римский форум).

Cлайд 10

Римский форум В этом здании жили шесть жриц, преклоняющихся богине семейного очага Весте, которые выбирались Верховным жрецом Максимусом из двадцати горевших святым огнем представительниц женского пола. Весталки оставались в доме в течение тридцати лет, дав обет безбрачия и поддерживая огонь в очаге, что являлось их основным занятием, а при ослушании - заживо хоронились. В могилу с ними клали хлеб и лампадку. Дом Весталок Сад дома Весталок.

Cлайд 11

Некоторым из них, из-за усердия и отличающей их высокой нравственности, были сооружены мемориальные статуи, которые до сих пор стоят вдоль длинного коридора, который, с тремя ванными в центре, был окружен двух ярусной колоннадой. Римский форум Дом Весталок Статуя Весталок

Cлайд 12

Считалось, что этот храм был воздвигнут Максенцием для сына Ромула, умершего ребенком в 307 году н.э., но, вероятно, речь идет о храме Пенатов, сооруженном на месте одного ранее разрушенного храма, на руинах которого построили большую базилику. Большая часть храма сохранилась благодаря превращению в атриум церкви Святых Косьмы и Дамиана (VI век н.э.). До сих пор. можно любоваться характерной центральной капеллой с купольной крышей с арочным фасадом с двумя капеллами и апсидами по бокам. Время сохранило, также, древнюю входную бронзовую дверь с замком той эпохи. Храм Ромула Римский форум

Cлайд 13

Храм Кастора и Поллукса. Воздвигнут в 484 году до н.а.. Являлся местом, имеющим не только религиозное, но и важное политическое значение: 15 июля каждого года, всадники проезжали здесь перед цензорами, а судьи, вступающие в должность, давали клятву на преданность законам. От здания в настоящее время осталось, к сожалению, только основание (50х30 метров) и три чудесные коринфские колонны высотой свыше 12 метров, являющиеся, вероятно, самыми знаменитыми колоннами во всем Римском Форуме из-за своей стройности, величия и элегантности. Римский форум Храм Кастора и Поллукса и храм Весты

Cлайд 14

Храм Весты. Этот храм являлся одним из самых почитаемых в Риме, поскольку Веста была богиней семейного очага и огня, святого символа непрерывности государства. Неоднократно горел и реставрировался. Свидетельством последней реставрации, выполненной в начале III века н.а. по велению жены Септимия Севера, Джулии Домны, являются сохранившиеся доныне развалины здания. Первоначальная круглая структура храма воспроизводила форму италийской хижины из соломы и дерева, с конусной крышей и отверстием в центре для выпуска дыма. Римский форум Храм Кастора и Поллукса и храм Весты

Cлайд 15

Cлайд 16

Была начата Максенцием, а закончена и видоизменена Константином, после того, как он разгромил Максенция в сражении на Тибре у моста Понте Мильвио в 213 году н.е. Поначалу, Максенций задумал базилику с тремя нефами, из которых центральный был шире двух боковых и имел крестообразную крышу, а два других - бочарное покрытие. Здание имело 100 метров в длину и 60 в ширину, достигая в центральном нефе высоты в 35 метров. Константин изменил структуру базилики, открыв апсиду нишей в правом нефе и сместив центральный вход. Базилика Максенция Римский форум

Cлайд 17

Высится в верхней части Священной дороги, Вия Сакра, неподалеку от выхода из Форума. Воздвигнута после смерти императора Тита, наступившей в 81 году н.а., в память подавления им иудейского восстания 66-70 годов. Действительно, в надписи на арке Тит зовется "Дивус", как называли римляне особо отличившихся при жизни королей и императоров, которых после Арка Титасмерти возводили в ранг полубогов. Изящная однопролетная арка была сооружена в I веке н.е.. Римский форум Арка Тита Арка Тита

Cлайд 18

Высота арки 15,40 м, ширина 13,50 м и глубина - 4,75 м. Центральная часть, возведенная на высоком цоколе, декорирована коринфскими полуколоннами, поддерживающими фриз с изображением триумфа императора. В углах около пролета высечены четыре крылатых Виктории. Внутри про- лета - два изумительных барельефа, изображающих, первый - триумфальное шествие с военными трофеями, захваченными при разрушении Иерусалимского храма, и второй - императора Тита, управляющего квадригой. Арка Тита Римский форум

Cлайд 19

Cлайд 20

Холм Палатин, ограниченный небольшими долинами Римского Форума и древним ристалищем- Циркусом Максимуса, по легенде, обязан своим именем "Палесе", богине пастухов, в честь которой проводились "Палилии", праздники очищения, устраиваемые еще со времен образования Рима. И если римляне ассоциировали с Палатином место, где Ромул построил город, то всем известен и тот факт, что этот холм является колыбелью Рима, поскольку на нем были обнаружены самые древние в Риме поселения. В эпоху Республики на этом холме стояли храмы и дома знатных римлян, и среди них обитель Красса и Цицерона, а в период империи здесь была резиденция императоров и высились самые богатые дома древности. Палантин Восьмиугольный фонтан-лабиринт (дворец Домициана)

Cлайд 21

"Это было одно из самых прекрасных творений в мире", писал поэт Марциал об этом сооружении, название которого означает "дом императора". Первые работы были выполнены при Домициане (конец I века н.э.), а затем дом расширялся и достраивался другими императорами, которые продолжали жить в нем на протяжении нескольких веков. В средние века дом стал частью других сооружений, а позже, в 16-м веке, со строительством виллы деи Фарнезе и дельи Орти Фарнезиани, Фарнезианских огородов, превратился в существующий до сих пор грандиозный парк. Домус Августана Палантин

Cлайд 22

"Дом Флавиев" был сооружен для себя Домицианом к концу I века н.э.. В состав дома входила большая базилика с тремя нефами, королевский зал, "ларариум" и леристиль. В центре сада был устроен большой фонтан в форме восьмиугольного лабиринта. Палантин Палаццо део Флави

Cлайд 23

Большой ипподром Палатина имеет 160 метров в длину и 50 - в ширину. Стеновые конструкции были выполнены из обожженного кирпича с мраморной облицовкой. Стадион был окружен портиком; на одну из его сторон выходила трибуна, с которой император наблюдал на зрелищами и выступлениями гимнастов. Палантин Стадион-ипподром Ипподром Домициана

Cлайд 24

Cлайд 25

Между холмами Эсквилин, Целий и Палатин, величественно возвышается амфитеатр Флавия, под названием Колизей, строительство которого началось при императоре Веспасиане в 72 году н.э. в месте, где ранее находилось искусственное озеро великолепного дворца Нерона под названием "Золотой дом". Предание гласит, что римляне были очень довольны строительством этого нового монументального сооружения, поскольку не любили роскошного дома тирана, который мешал движению и являлся преградой для входа в Форумы. Кроме этого, с точки зрения городской застройки и эстетики, Колизей как нельзя удачно дополнял перспективу Форума и становился, своей громадой, связующим звеном и идеальным местом Колизей вид на Колизей с холма Палатин

Cлайд 26

прохода к величественным памятникам высящихся за ним холмов. В 60-м году, при Тите Флавии, сыне императора Веспасиана, состоялось пышная церемония открытия, по случаю которой были объявлены стодневные игры, во время которых бились несколько тысяч гладиаторов и было затравлено большое количество зверей. Завершенный в значительной мере при императоре Домициане и отреставрированный в эпоху Септимия Севера, Колизей, в течение многих веков, продолжал оставаться символом величия и мощи Рима. И, действительно, не существует ни одного печатного произведения, будь то эстамп, рисунок или картина, где бы не фигурировал Колизей, возвышающийся над другими величественными руинами. В 246 году, при императоре Деции, в дни празднования тысячелетия Рима, Колизей явился театром пышных зрелищ, где, по воспоминаниям той эпохи, было убито 32 слона, 60 львов, 40 диких лошадей и десятки других животных, и среди них, лосей, зебр, тигров, жирафов и гиппопотамов. Там же происходили кровавые битвы около 2.000 гладиаторов, что являлось, вероятно, самым любимым зрелищем римлян. Что касается массового мученичества христиан, то пока оно исторически не доказано. Гладиаторские бои закончились к 404 году, в то время как звериные битвы продолжались и были прекращены только лишь в последние годы VI века. Неоднократно амфитеатр разрушался от сильных землетрясений. Колизей

Cлайд 27

В дальнейшем, римские семьи деи Франджипане и дельиАннибальди превратили его в свою крепость, до тех пор, пока по приказанию Арриго VII, Колизей не стал собственностью римлян. В последующие века Колизей начал приходить в упадок; огромные глыбы травертина были сняты и вывезены для строительства других дворцов: Палаццо Канчеллерия, Палаццо Венециа и того же собора св. Петра. И наконец, в 1750 годуБенедикт XIV, провозгласил Колизей святым местом, поскольку оно явилось, по бытующему тогда мнению, местом смерти "за Христа" многочисленных мучеников языческого Рима Колизей макет реконструкции Колизея, хранящийся в амфитеатре

Cлайд 28

СНАРУЖИ - В плане амфитеатр имеет форму эллипса, длиной 188 метров, шириной-156 и высотой-57 метров. Строительство Колизея длипось10 лет и пришлось на правление трех императоров из рода Флавиев: Веспасиана, Тита и Домициана. Имя архитектора, которому принадлежит проект амфитеатра, - неизвестно, но предполагают, что им был Рабирий, явившийся впоследствии автором дворца Домициана. Снаружи амфитеатр целиком покрыт травертином и имеет четыре яруса. Три нижних представляют идущие по всему профилю арочные пропеты, разрезанные пилястрами и полуколоннами в канонической последовательности: на первом ярусе - дорическими, на втором - ионическими, а на третьем - коринфскими. Четвертый, верхний ярус, достроенный несколько позже, представляет собой сплошную стену, расчлененную коринфскими пилястрами и прорезанную небольшими окнами. На венчающем карнизе до сих пор сохранились отверстия, куда вставляли опоры для натяжения яркого тента, защищающего зрителей от зноя. Колизей

Cлайд 29

Каждому арочному пролету первого яруса соответствовал вход на места для зрителей: 76 из этих входов были пронумерованы (на арках до сих пор можно видеть римские цифры); четы- ре главных входа предназначались: один - для императорской свиты, другой - для весталок, третий - для судей и последний - для почетных гостей. Все арочные пролеты второго и третьего этажей были украшены статуями, недошедшими до наших дней. Когда в средние века, Колизей стал чем-то вроде гигантской общественной каменоломни, были извлечены все металлические скрепы дня соединения между собой блоков травертина, оставив после себя до сих пор видимые отверстия. На площадке перед амфитеатром стояла тридцатиметровая бронзовая статуя Нерона, под названием Колосс; предполагают, что название Колизей - большой, колоссальный - произошло как раз от этого колосса. Колизей

Cлайд 30

ВНУТРИ - Амфитеатр вмещал около 50.000-70.000 зрителей, рассаживающихся на его ступеньках в зависимости от класса социальной принадлежности. Существовало три разряда мест: "подиум", попадающий в первый разряд, куда садились представители самого высокого сословия и где находилась ложа императора; вторая категория мест, в центре, отведенных для "цивис", граждан, принадлежащих к среднему сословию и третья, "сумма", где размещался народ. Существовала, вероятно, еще и четвертая категория мест, отведенных для женщин. Под ареной существовала целая система клеток, галерей, складских помещений, раздевальных и подвалов, ныне явившихся взору благодаря проведенным раскопкам. Речь идет о целом ряде помещений, где хранились раз- личные предметы и механизмы и где содержались животные до и после зрелищ, основными видами которых являлись бои гладиаторов ("луди") и "венатионес", охота на животных; но на арене происходили, также, и выступления фокусников, спортивные состязания, конные турниры и морские битвы - навмахии. Игры проводились по случаю знаменательных дат, ежегодных праздников и чрезвычайных событий. В одних случаях это происходило в дни рождения императора и празднования исторических событий, а в других - в результате триумфа или победы. Следует сказать, что похороны тоже являлись поводом для проведения подобного рода игр. Колизей

Cлайд 31

В выпускаемых по этому случаю объявлениях (эдиктах) указывался порядок проведения игр, повод, по которому они устраивались и день их начала. В такие дни, с помощью сложного механизма и использования многочисленной отобранной рабочей силы, над ступеньками поднимали огромный многоцветный тент из шелка и льна. Колизей

Cлайд 32

Римское искусство сложилось в результате взаимодействия искусства местных италийских племен и народов, в первую очередь - этрусков, с греческим искусством. Связь с греческим искусством осуществлялась сначала через Великую Грецию (греческие города-колонии на юге Италии и в Сицилии), затем она значительно усилилась в результате завоевания Греции Римом. Искусство Древней Италии и Древнего Рима распадается на три основных периода: 1. Искусство дорийской Италии (III тысячелетие до н. э. - III в. до н. э.). 2. Искусство Римской республики (III - I вв. до н. э.). 3. Искусство Римской империи (конец I в. до н. э. - V в. н. э.). В доримской Италии существовали многочисленные этнические группы, обладавшие чертами самобытности. В 8 - 4 вв. до н. э. доминирующую роль в центральной Италии играло искусство Этрурии. Одновременно на юге Италии и в Сицилии в 7 - 3 вв. до н. э. развивалось искусство Великой Греции. После объединения всей Италии под властью Рима в 60 -х годах 3 в. до н. э. возникла почва для объединения искусства отдельных народов и областей Италии в единое римское искусство.

Рим не имел эстетической традиции или образа, связанного с идеей о природе или о сакральном. Поэтому всё, что относилось к изобразительности (будь то этрусское или греческое искусство) считалось чуждым и посему опасным для сохранения жёсткой суровой традиции образа жизни. Искусство было недостойным низким ремеслом для римского гражданина (так говорил Катон). Однако искусство других народов, трофейное, считалось достойной наградой победителю. Выставленное на форуме, оно свидетельствовало о римской доблести и становилось достоянием отечественной истории. Возникла новая эстетика: искусство рассматривалось как история в образах, доступная и простакам. Также искусство имело воспитательную роль и становилось орудием управления. Этрусское искусство очень подходило для подкрепления этого тезиса. Эллинистическое, хоть и построенное на созерцании и познании, философии прекрасного - использовалось римлянами в утилитарных целях. Отсюда - ведущая роль официальной гражданской архитектуры в римском искусстве, отсюда - развитие в скульптуре индивидуального портрета и протокольно-повествовательного исторического рельефа, отсюда - исключительное развитие различных областей римского права и т. д. Напротив, в таких видах искусства, как монументальная скульптура и живопись, а также в поэзии римляне были менее оригинальны, и здесь сильнее выражена их зависимость от греческих и эллинистических образцов.

АРХИТЕКТУРА Если скульптуру и живопись Древнего Рима действительно не без оснований подозревают во вторичности, то римская архитектура представляет собой поистине творческий подвиг, не дающий повода для подобного рода сомнений. Более того, с самого начала ее развитие отражало свойственный только Риму характер общественной и личной жизни, так что любые элементы, заимствованные у этрусков или у греков, очень скоро приобретали неизгладимый отпечаток римского стиля. Если для Греции главным типом архитектурного сооружения был храм, то в римской архитектуре основное место занимали сооружения, воплощавшие идеи могущества римского государства, а позже императора, направленные на завоевание популярности у свободного населения городов: форумы, триумфальные арки, амфитеатры, термы, базилики, дворцы и виллы, инженерные сооружения, обслуживавшие города римской державы и прежде всего - гигантский центр метрополии, город Рим. Строительная техника поднимается на большую высоту, развивается инженерное искусство, использующее достижения эллинистической науки. Создаются грандиозные акведуки, подающие воду на десятки километров (акведук Аппия Клавдия, 311 г. до н. э.), дороги (Виа Аппиа, 312 г. до н. э.), мосты, сточные каналы (Клоака Максима в Риме).

На рубеже III - II вв. до н. э. входит в употребление новый строительный материал - водоупорный и чрезвычайно прочный римский бетон, составными частями которого были известковый раствор, вулканический песок (пуццолана) и щебень. Вначале бетон применялся при строительстве дорог, затем он получил широкое распространение в строительстве зданий и не только удешевил строительство, но и способствовал возникновению новых конструкций - сводчатых перекрытий больших помещений, что, в свою очередь, вызвало новые архитектурные решения. Римляне широко использовали достижения греческой архитектуры, но, обращаясь к тем или иным типам, композиционным приемам, архитектурным формам греческих построек, римляне коренным образом перерабатывали их. Так, например, созданная греками система архитектурных ордеров подучила у римлян в соответствии с новыми задачами, разрешавшимися в римском зодчестве, новое истолкование. В отличие от греческих архитекторов, для которых ордер был логическим выражением конструкции, римские архитекторы понимали ордер в основном как декорацию.

Применение новых архитектурных форм потребовало коренного изменения подпор: для поддержки тяжёлых арок, сводов и куполов уже не годились колонны, служившие у греков для подпора сравнительно лёгких горизонтальных балок и потолков; надо было заменить их чем-либо более солидным, более способным выносить значительный груз. Римские зодчие почти прекращают употребление колонн для сказанной цели и прибегают, вместо них, к массивным стенам и пилястрам. Тем не менее, они не совсем устраняют колонну из своей архитектуры, но она получает у них преимущественно декоративное значение, служит для маскирования наготы пилястр и сухости стенных поверхностей. Логический, рациональный смысл, который имела колонна у греков, в римском зодчестве если и не утрачивается, то сильно искажается; при этом и другие, обуславливаемые колонной мотивы теряют строгую осмысленность и соразмерность. Что касается стиля колонн, то римляне не изобрели ничего своего по этой части: они взяли уже готовые греческие стили и только видоизменили их по своему вкусу. Таким образом, образовалось пять ордеров: тосканский римско-дорический, римско-ионический, римско-коринфский, композитный

Схема архитектурных ордеров: а – тосканского, б – дорического, в – ионического, г – коринфского, д – композитного Капители: а – тосканская, б – дорическая, в – ионическая, г – коринфская, д – композитная

Римско-дорический ордер не имеет почти ничего общего с греческим ордером того же названия. Он отличается прежде всего нарушением пропорций: колонна стала длиннее (высота относится к диаметру основания не как 5: 1, а как 7: 1); её фуст (ствол) утрачивает припухлость (др. -греч. ἔντασις) и представляет собой прямой, сухой ствол, суживающийся кверху; сухость его тем заметнее, что колонна в основном оставалась без каннелюр, а если они и бывали на ней, то начинались только на ⅓ высоты фуста. Под капителью не имелось впалого канальца, опоясывающего фуст, а вместо того находилось выпуклое кольцо. Подушка капители не представлялась как бы придавленной от лежащей над колонной тяжести и имела жёсткий, сухой профиль. Абака стала более толстой и получила в верхней своей части род карниза. Колонна внизу, вместо того чтобы начинаться прямо фустом, опирается на валообразную базу, лежащую на четырёхугольном плинте. Наконец антаблемент стал гораздо более низким и лёгким. Тоска нский о рдер - архитектурный ордер, возникший в Древнем Риме на рубеже I века до н. э. и I века н. э. Является упрощенным вариантом дорического ордера, от которого отличается гладким фризом и колонной без каннелюр.

Тосканский ордер имеет массивные части. Колонна гладкая, высота ее равна 7 нижним диаметрам. На 1/3 высоты колонна ровная, а выше - утоняется до капители на 1/5 нижнего диаметра. Колонна завершается простой круглой капителью. Фриз и архитрав - гладкие. Такой ордер чаще отделывают полностью штукатуры, иногда капитель готовят лепщики и устанавливают ее после отделки колонны.

Что касается римского ионического ордера, то он утратил у римлян в значительной степени благородное изящество, каким отличался у греков: его колонна нередко остаётся без каннелюр, а если они и покрывают её, то тянутся снизу до самых волют, сокращая орнаментацию под ними в маленькую полоску. Волюты не представляют тех изгибов, которые в греческом ионическом ордере придают им вид упругой подушки со свесившимися вниз и закрученными краями; передняя их пара соединяется с задней прямым валом, а в их спиральной форме есть что-то резкое, металлическое.

Оба этих ордера, дорический и ионический, казались римлянам, пристрастным к пышности и блеску, слишком простыми и бедными: поэтому они употребляли предпочтительно коринфский ордер, переделав его по-своему и сообщив ему большую роскошь. В капители коринфской колонны они увеличили число аканфовых листьев и придали им несколько иной вид, скруглив и закрутив их края; кроме того, для пущей нарядности, они примешивали к ним листья лавра и других растений, причём иногда отливали эти украшения капители из бронзы. Капитель из Тиволи - Т и храма Юпитера Статора - S

Композитный (сложный) ордер. Представляет собой сочетание элементов ионического и коринфского ордеров - в капители используются как волюты, так и орнамент в виде листьев аканта.

В дальнейшем следуют варианты совершенно произвольного характера, не поддающиеся классификации, так как они бесчисленны. Особенно плодовитой в этом отношении является галльская школа. Христианские базилики, для которых без всякого разбора пользовались античными коринфскими капителями, представляют в качестве орнамента то орлов, то лежащих животных, заменяющих волюты, то, наконец, оружие, сложенное, как трофеи. Убранство двумя рядами листьев казалось слишком пышным для маленьких капителей, и его охотно сокращали до одного ряда. В других же случаях упрощение заключалось в упрощении самой обработки листьев; так, например, листья верхнего ордера Колизея умышленно, для большей видимости на расстоянии, обтесаны только начерно (рисунок R). На рисунке Т представлен так называемый сложный вариант с ионийской капителью на двойном ряде листьев. Эта комбинация тотчас же напоминает об ионийском происхождении коринфского ордера. Пример Г заимствован из арки Тита. Капители формы S до такой степени связаны с обоими стилями, что возникает затруднение, к которому из двух их следует отнести.

Архитектуру питали практические и идеологические интересы республики, поэтому прогресс строительной техники шел так быстро, в особенности касательно конкретных задач (водопровод, очистные сооружения, опорные стены, военные машины, лагеря). В позднюю республику уже ощущается потребность украшать город. При Сулле возникают крупные общественные постройки (например, табуларий), город благоустраивают. Цезарь разрабатывает генплан, узаконивая его постановлением de urbe augenda («О процветании города»), который решает проблему роста населения и ухудшения санитарных условий. Проект этот осуществляется полностью уже Агриппой и Августом. Запечатлевать в облике города след своего правления для императоров стало традицией.

ПЕРИОДЫ РИМСКОЙ АРХИТЕКТУРА I период: от основания Рима, до середины II в. до н. э. Большая Клоака, Апиева дорога, Акведуки, Мамертинская тюрьма, первые базилики. II период: с середины II в. до н. э. до падения республики (31 г. до н. э.) Храмы Портуна и Весты в Риме, Табуларий, трёхъярусный деревянный театр М. Скавра (58 г до н. э.), театр Помпея на Марсовом поле, театр Марцелла, базилики Эмилия и Юлия на Форуме, храм Венеры Прородительницы и др. III период: от начала правления Августа до смерти императора Адриана (138 г. н. э.) Триумфальные арки, императорские форумы, Колизей, Пантеон, термы, вила Адриана в Тиволи и др. IV период: от смерти Адриана до победы христианства над язычеством (138 -300 гг. н. э.) Термы, храм Баала в Баальбеке, базилика Максенция-Константина и др.

Древнейшим местным типом римского храма был, повидимому, круглый в плане храм. Таков круглый храм в Тибуре (Тиволи) I в. до н. э. Эта небольшая постройка стоит на высоком подиуме; круглая целла окружена 18 коринфскими колоннами легких, стройных пропорций. Храм чрезвычайно красиво поставлен среди скал и множества каскадов. Элементы архитектурного декора храма в Тибуре (фриз, кассеты плафона) свидетельствуют об изучении памятников эллинистической архитектуры. Расположенный на берегу Тибра храм Геркулеса (ранее считавшийся храмом Весты) на Бычьем рынке в Риме также имеет круглую форму. Храм Геркулеса Победителя (ранее Весты) на Бычьем рынке в Риме

Храм Весты на Римском форуме (реконструкция II в. н. э.) Храм Весты составлял единый архитектурный комплекс с Домом Весталок и был функционально и топографически объединен с резиденцией Великого понтифика – Регией. В нем вечно горел Священный огонь, и хранились важнейшие святыни Римского государства, по преданиям, доставленные сюда из Трои Энеем. Главной из них была деревянная статуя Паллады, которую в римской мифологии отождествляют с богиней Минервой, а в греческой – с Афиной.

Этот античный палладиум и другие, священные для римлян предметы, с тех времен были надежно спрятаны в тайнике храма Весты (предположительно в глубине его подиума), попасть в который было возможно только из святилища. Изображения самой богини Весты в этом культовом месте никогда не было, ее олицетворял здесь вечно горящий Священный огонь. Каждый год 9 июня в Риме отмечался праздник Весты, римляне босиком приходили в храм, приносили своей богине жертвы, просили у нее покровительства и заступничества для своего города и своих домашних очагов. В этот праздник было запрещено заставлять работать ослов, так как по преданиям крик этого животного разбудил богиню в тот момент, когда ей грозила опасность (ее намеревался обесчестить Приап).

Первоначально (в VII в до н. э.) храм Весты на Римском Форуме был построен в полном соответствии с духом и стилем римских жилищ того времени – представлял собой глинобитное сооружение, покрытое соломой и тростником. История существования храма насчитывает множество случаев, когда он подвергался опасности разрушения, разграбления и пожаров, а потому неоднократно перестраивался и восстанавливался. Историками выделяется семь этапов в его существовании и, соответственно, семь вариантов самого строения. Первым считается храм из глины, вторым – из кирпича. Он был серьезно поврежден в результате пожара в 390 г. до н. э. и отстроен уже из камня в комбинации с деревом, но и ему не удалось избежать разрушения, виной которому – пожар 241 г. до н. э. Восстановленный в очередной раз, храм снова едва не сгорел в 210 г. до н. э. , когда во время пожара пострадало множество зданий вокруг него. Своим спасением храм Весты тогда оказался обязан 13 -ти рабам, получившим свободу за этот свой подвиг. В таком виде сооружение просуществовало более 200 лет, после чего снова пострадало в огне, а затем было перестроено на этом же месте, но уже в мраморе. Еще раз храм практически полностью сгорел в великом пожаре 64 г. н. э. , после чего спустя всего лишь год был вновь восстановлен Нероном. И последний раз храм богини Весты после очередного сильного пожара в 191 году был подвергнут реконструкции, осуществленной Юлией Домной, женой римского императора Септимия Севера. С этого момента храм стал представлять собой то круглое каменное сооружение в форме толоса на высоком подиуме, с колоннадой и коническим куполом из металла.

Святилище Фортуны Перворожденной (Примигении). Старейшее из архитектурных памятников, где маштабность римской архитектуры проявилась в полной мере. Храм находился в Палестрине, в отрогах Апеннинских гор, к востоку от Рима. Здесь, в имевшей некогда большое значение цитадели этрусков, с древнейших времен существовал необычный культ Фортуны (богини судьбы) как изначального божества - в сочетании с находив-шимся тут же знаменитым оракулом.

Построенное римлянами святилище относится к началу I века до н. э. Система пандусов и террас ведет на огромный украшенный колоннадой двор, откуда мы по широкой лестнице, ступени которой напоминают расположение мест в древнегреческом театре, поднимаемся к полукруглой колоннаде, завершающей все это сооружение. Перекрытые арками Реконструкция храма Фортуны Примигении в Палестрине проходы, обрамленные полуколоннами и антаблементами, а также ниши в форме полукруга играют важную роль. За исключением колонн и архитравов все открытые сегодня нашим глазам поверхности являются бетонными; действительно, трудно представить, какая еще строительная техника позволила бы создать комплекс такой протяженности.

Не только масштабность делает святилище в Палестрине таким впечатляющим, но и то, как прекрасно оно вписывается в ландшафт. Весь склон холма, который господствует над прилегающей местностью и тем напоминает афинский Акрополь, был преображен так, что кажется, будто архитектурные формы являются продолжением скал, словно люди завершили постройку, начатую самой природой. Такая обработка открытых пространств была невозможна в странах классической греческой культуры - да к этому и не стремились (нечто подобное можно найти лишь в Древнем Египте). Арка и свод, с которыми мы встретились в Палестрине и которые служат существенным и неотъемлемым элементом римской монументальной архитектуры, свидетельствуют не только о высокой технике строительства в Древнем Риме, но также о свойственном римлянам чувстве упорядоченности и постоянства, вдохновлявшем их на создание подобных сооружений.

Наиболее характерен для римских храмов тип так называемого псевдопериптера, соединяющего в себе элементы греческого периптера с композиционными принципами этрусских храмов. К ранним сооружениям этого рода относится небольшой храм Фортуны Вирилис в Риме (сейчас считается храмом бога Портурна) (I в. до н. э.). Храм стоит на высоком подиуме, прямоугольная целла сдвинута вглубь, образуя глубокий портик с двумя рядами колонн перед входом; колонны, окружающие целлу с остальных трех сторон, как бы входят в ее стену, превращаясь в полуколонны. Лестница, расположенная перед портиком, акцентирует фасад здания. Храм выстроен в ионическом ордере.

Римский храм этой и последующих эпох обыкновенно представлял собой одну целлу продолговатой, четырёхугольной формы, стоявшую на высоком фундаменте, и к которой вела лестница только с одной, короткой, лицевой стороны. Поднявшись по этой лестнице, попадаешь в портик с колоннами, в глубине которого находится дверь, ведущая в целлу, получающую освещение только через эту дверь, когда она открыта. Иногда колонны украшали только портик храма (простиль); иногда рядом бывали обставлены и боковые стороны целлы (род периптера), но их не имелось с задней стороны; иногда, вместо настоящих колонн, употреблялись полуколонны, выступающие из стен целлы (род псевдопериптера). Крыша здания всегда была двускатная, с треугольным фронтоном над портиком. Мезон Карре (фр. Maison Carrée; букв. «квадратный дом») - наиболее сохранившийся древнеримский храм на территории Франции. Расположен в центре Нима (Прованс). Согласно прежде существовавшей над входом надписи, освящён пасынками императора Августа ок. 1 г. до н. э. Длина храма 25 м, ширина 12 м. В IV в. храм был обращён в церковь, что спасло его от разрушения.

Табуларий (лат. tabularium) - государственный архив в Древнем Риме, в котором хранились народные постановления и другие государственные акты (лат. tabulae publicae). В 78 до н. э. рядом с храмом Сатурна Квинт Лутаций Катул Капитолин построил общий государственный архив (лат. tabularium или aerarium Saturni), остатки которого сохранились до наших дней. Фасад здания представлял ордерную аркаду, состоявшую из двух ярусов. Здание табулария - самое ранее из дошедших дней сооружений, в котором была применена система римской архитектурой ячейки, сочетавшей в себе два противоположных конструктивных принципа - балочной и сводчатой конструкций.

В период поздней республики в Риме уже сложился тип театрального здания. К сооружениям этого типа относятся Большой театр в Помпеях, театр Помпея на Марсовом поле в Риме (55 - 52 гг. до н. э) и временный театр Марка Скавра, известный по описанию Плиния. Принципиальным отличием римского театра от греческого было то, что римский театр представлял собой самостоятельное здание, а не вырубался в скале, как греческий; второй особенностью было наличие здания сцены, тогда как в греческом театре классической эпохи за сценической площадкой развертывался реальный ландшафт. Таким образом, внутреннее пространство римского театра было замкнуто, изолировано; греческий театр органически связан с природой, римский театр - в большей мере сооружение городского типа. Субструкции использовались как система фойе и способствовали быстрому заполнению и освобождению театра зрителями. Субструкции - подпорное сооружение, на котором возводилось здание. Широко применялись в архитектуре стран Передней Азии в виде высоких платформ из насыпного грунта или из сырцового кирпича и в римской архитектуре нередко в виде сводчатых галлерей из камня, кирпича и бетона). В данном случае - система сводчатых галлерей.

Театр Помпея. Реконструкция театра Идея заложить театр возникла у Гнея Помпея Великого во время посещения Митилен на Лесбосе в 63 году до н. э. Согласно Плутарху, Помпей, осмотрев митиленский театр, решил построить по его образцу аналогичное сооружение в Риме, но бо льших размеров. Помпей приказал заложить театр после своего триумфа в 61 году до н. э. , здание было освящено в 55 году до н. э. Театр, расположенный на Марсовом поле, вмещал в себя 40 тысяч зрителей; в IV веке н. э. театр вмешал всего 11 600 зрителей, что было связано, вероятнее всего, с его обветшанием. Театр стал первым каменным театром в Риме, зрительские места и интерьер театра были украшены мрамором. К театру примыкал портик Помпея, вблизи также располагалась курия Помпея, где иногда проходили заседания сената.

Большой театр в Помпеях Помпейский Одеон Для театральных представлений в Помпеях были построены два театра – Большой театр и Малый театр или Одеон. Большой театр вмещал до 5000 зрителей, здесь ставились трагедии и комедии. Отличало этот театр то, что он имел естественный фон: за сценой была видна гряда гор. И это могло использоваться в качестве декораций. Малый театр имел более скромные размеры: он вмещал до 1500 зрителей. Это был концертный зал для мимических и музыкальных выступлений. Актеры выступали в масках, и такие выступления длились недолго.

Театр Марцелла в Риме Его строительство было задумано Юлием Цезарем, а осуществлено Октавианом Августом, который в 12 г до н. э. посвятил театр памяти своего покойного племянника Марка Клавдия Марцелла. При диаметре в 111 метров театр мог вместить 11 тысяч зрителей. В Средние века здание было перестроено в крепость, над которой был надстроен дворец знатного семейства Орсини.

Амфитеатр, представлявший собой как бы соединение полукружий двух театров и предназначавшийся для различных зрелищ - травли зверей, гладиаторских боев и др. , - был всецело римским изобретением и достиг наиболее полного развития в императорскую эпоху в амфитеатре Флавиев - Колизее (80 г.) Амфитеатр в Помпеях I в. н. э.

Колизей (от лат. colosseus - громадный, колоссальный) или амфитеатр Флавиев. Строительство самого большого амфитеатра всего античного мира велось на протяжении восьми лет, как коллективное сооружение императоров династии Флавиев: начали строить в 72 году н. э. при императоре Веспасиане, а в 80 н. э году амфитеатр был освящен императором Титом.

Став императором, Веспасиан решил реконструировать центр Рима и упрочить собственный культ, искоренив память о своем предшественнике Нероне. Оставалась нерешенной непростая проблема: что делать с дворцом Нерона, Золотым домом, как eгo называли, который вместе с прилегающим парком занимал в центре Рима площадь в 120 гектаров. Веспасиан решил разместить в нем имперские учреждения, а озеро возле дома засыпать и построить амфитеатр, предназначенный для развлечений народа. Это было хорошо взвешенное решение: постройкой амфитеатра земли, которыми пользовался Нерон, передавались народу.

Долгое время Колизей был для жителей Рима и приезжих главным местом увеселительных зрелищ, таких, как бои гладиаторов, звериные травли, морские сражения (наумахии) (предположительно до строительства под ареной подвальных помещений при брате и престолонаследнике Тита императоре Домициане). При императоре Макрине в 217 году Колизей сильно пострадал от пожара, но Колизей на древнеримской был реставрирован по указу Александра монете 80 года Архитектурно-логистическое Севера. В 248 году император Филипп ещё решение, применённое в Колизее и праздновал в нём с большими получившее название vomitoria (от представлениями тысячелетие лат. vomere «извергать»), существования Рима. Гонорий в 405 году применяется при строительстве стадионов до сих пор: множество запретил гладиаторские битвы как входов располагаются равномерно несогласные с духом христианства. по всему периметру здания. Благодаря этому публика могла заполнить Колизей за 15 минут и покинуть за 5.

Стены Колизея воздвигнуты из крупных кусков или блоков из травертинового камня или травертинового мрамора, который добывали в близлежащем городе Тиволи. Блоки соединялись между собой стальными связями общим весом примерно 300 тонн; для внутренних частей употреблялись также местный туф и кирпич. Подобно другим римским амфитеатрам, Амфитеатр Флавиев представляет в плане эллипс, середина которого занята ареной (также эллиптической формы) и окружающими её концентрическими кольцами мест для зрителей. От всех сооружений такого рода Колизей отличается своей величиной: длина его наружного эллипса равняется 524 м, большая ось - 187, 77 м, малая ось - 155, 64 м, длина арены - 85, 75 м, её ширина 53, 62 м; высота его стен - от 48 до 50 метров. При таких размерах он мог вместить в себя около 50 тысяч зрителей.

Устройство Колизея отражает расслоение римского общества в период правления Веспасиана и Тита. На первом ярусе восседали сенаторы и гости государства и наблюдали за происходящим на арене из непосредственной близости. Далее шли 3 яруса для мужского гражданского населения, которые занимали места по социальному и профессионально-сословному положению. На верхнем этаже в более поздний период был надстроен дополнительный, деревянный ярус для низших слоев населения и женщин.

Нижний ряд, или подий Позже, во времена (лат. podium), был правления императора предназначен Домициана, был исключительно для пристроен высочайший императора, его семейства, уровень, сенаторов и весталок, предназначавшийся для причём император имел бедных граждан, рабов особое, возвышенное седалище (лат. pulvinar). и женщин. В Подий отделялся от арены большинстве случаев парапетом, достаточно это были стоячие места. высоким для того, чтобы Кроме того, некоторым обезопасить зрителей от нападения выпущенных на группам людей был запрещен вход в неё животных. Далее Колизей, в частности следовали места вообще для публики, образующие могильщикам, актёрам три яруса (лат. maeniana), и бывшим гладиаторам. соответственно ярусам фасада здания. В первом ярусе, заключавшем в себе 20 рядов скамей (теперь совершенно разрушенных), сидели городские власти и лица, принадлежащие к сословию всадников; второй ярус, состоявший из 16 рядов скамей, предназначался для людей, имеющих права римского гражданства. Стена, отделявшая второй ярус от третьего, была довольно высокой, скамьи же третьего яруса были расположены на более крутой наклонной поверхности; это устройство имело целью дать посетителям третьего яруса возможность лучше видеть арену и всё, что происходит на ней. Зрители третьего яруса принадлежали к низшим сословиям. Над этим ярусом находился портик, опоясывавший всю окружность

Позже, во время правления Домициана, под ареной были устроены катакомбы, в которых находились «производственные помещения» арены. К ним относились клетки для зверей, темницы, многочисленные технические устройства, например, подъемные блоки, сходни для боевых животных и противовесы для перемещения кулис на арене. Кроме того, здесь же находились подъемники для перевозки людей. Хотя двухэтажные катакомбы имели гигантскую вместимость, она далеко не была достаточной. Поэтому, приходилось пригонять животных из достаточной отдаленных зоопарков и заводить их на арену через эти подземные ходы.

«Фасад» Колизея представляет собой грандиозную трехъярусную аркаду; в качестве четвертого яруса над ней высится мощная каменная стена, расчлененная пилястрами коринфского ордера. В Колизее нашла свое наиболее совершенное выражение характерная для римского зодчества система объединения в одно органическое целое многоярусной аркады, составляющей своего рода каркасную конструкцию здания, и элементов ордера - полуколонн, примыкающих к арочным столбам и несущих антаблемент, назначение которого - отделять один ярус аркады от другого. Римский архитектор в данном случае применяет ордер не только как средство пропорционального членения фасада огромного по протяженности сооружения (длина Колизея по окружности свыше 520 л, высота - 48, 5 м), но и как средство для выявления тектонических закономерностей, лежащих в основе архитектурного образа. Полуколонны и антаблементы образно выявляют конструктивное значение многоярусной аркады: примыкающая к арочному столбу полуколонна более красноречиво, нежели сам столб, выражает его опорное значение; в свою очередь антаблемент как бы усиливает несущую способность арки. Ширина арочных проемов и столбов в Колизее одинакова во всех трех ярусах, однако благодаря тому, что полуколонны нижнего яруса выполнены в формах строгого тосканского ордера, полуколонны среднего яруса - в формах более легкого по пропорциям ионического ордера, а полуколонны верхнего яруса - в формах нарядного коринфского ордера, создается необходимое для тектонической логики архитектурного сооружения впечатление постепенного убывания тяжести и облегчения верхней части здания. Помимо этого, элементы ордера повышают пластическую выразительность наружной «стены» Колизея.

К монументальным сооружениям эпохи республики относятся гробницы римской знати, располагавшиеся вдоль больших дорог за воротами Рима. Надгробия сооружались в виде саркофагов, столбов и обелисков. Гробница Цецилии Метеллы, стоящая на Аппиевой дороге, относится к середине I в. до н. э. Это монументальное сооружение в виде огромного цилиндра, покоящегося на квадратном основании (сторона которого равна 22, 3 м). Гробница, вероятно, завершалась венчающей частью в форме конуса. Постройка выполнена из бетонной массы, облицованной камнем, фриз и карниз - мраморные (зубцы, венчающие башню в настоящее время, - не античные, а, вероятно, средневековые). Этот памятник напоминает исконную форму этрусского надгробного памятника - тумулуса (кургана), причем окружавшая тумулус низкая каменная подпорная стена (крепида) в гробнице Цецилии Метеллы преобразована в мощный барабан, завершенный карнизом.

Центром деловой и общественной жизни Древнего Рима был римский форум (Форум Романум). Эта площадь с расположенными на ней храмами и общественными зданиями представляла собой комплекс, созданный по принципу свободной, живописной планировки. РИМСКИЙ ФОРУМ

1 1 -Табулярий, 2 - храм Конкордии (Согласия), 3 - храм Сатурна, 4 - базилика Юлия, 5 - Новые ростры, 6 - курия Юлия, 7 - базилика Эмилия, 8 - храм Кастора (Диоскуров), 9 - храм Божественного Юлия, 10 - арка Августа, 11 - храм Весты) 4 7 2 5 9 3 10 4 8 11

Реконструированный вид Форума: 1 – дом сената (Курия); 2 – арка Септимия Севера; 3 – Ростра; 4 – арка Тиберия; 5 – Виа Сакра; 6 – храм Сатурна; 7 – колонна Фоки; 8 – базилика Юлия; 9 – базилика Эмилия; 10 – храм обожествленного Цезаря; 11 – храм Весты; 12 – храм Кастора и Поллукса; 13 – церковь Санта-Мария Антиква; 14 – статуя Константина; 15 – храм Антония и Фаустины; 16 – храм Ромула; 17 – храм Венеры и Рима; 18 – дом весталок; 19 – базилика Максентия (Константина); 20 – Колизей; 21 – арка Тита; 22 – Палатин

На Форуме располагался Комициум - площадка для народных собраний, рядом с ней расположились Курия (место заседаний сената) и Грекостатис, где

Большая Клоака, Великая Клоака, Клоака Максима (лат. Cloaca Maxima от лат. cluere - чистить) - часть античной системы канализации в Древнем Риме. Обширная система канализации для осушения низины между холмами Палатин и Капитолий, где позднее возник Римский форум, была создана при пятом царе Древнего Рима Луции Тарквинии Приске (правил с 616 по 579 г. до н. э.). Самым главным из каналов в этой системе была Клоака Максима, считающаяся прототипом античной канализации. Канал имеет до 3 м в ширину и более 4 м в высоту. Позднее все эти каналы были облицованы камнем, перекрыты каменными сводами и стали использоваться для удаления из города нечистот и дождевых стоков. Большая клоака сохранилась и функционирует как ливневая канализация до настоящего времени.

ХРАМ КОНКОРДИИ Храм возможно построен Марком Фурием Камиллом и был посвящён Конкордии, древнеримской богине согласия как символ окончания разногласий между патрициями и плебеями в 367 году до н. э. Монета с изображением храма Конкордии

ХРАМ ВЕСПАСИАНА И ТИТА Храм Веспасиана и Тита (лат. Templum divi Vespasiani,) - руины античного храма на Римском форуме. Строительство храма началось по решению Сената после смерти императора Веспасиана в 79 году и завершено при Домициане. Храм посвятили Флавиям Веспасиану и его сыну Титу. Храм Веспасиана и Тита - здание, длиной в 33 и шириной в 22 м. В помещении находился подиум, на котором стояли статуи двух обожествленных императоров. От колоннады остались всего лишь три колонны коринфского капителя высотой около 15 м.

Храм в честь бога Сатурна был воздвигнут около 489 года до н. э. вскоре после победы над этрусскими царями из рода Тарквиниев. Храм несколько раз сгорал, так в 42 году до н. э. он заново был отстроен после пожара эдилом Мунацием Планком. Ему приписывается возведение подиума, полностью покрытого травертином (40 м в длину, 22, 50 - в ширину и 9-в высоту). Храм был отреставрирован после пожара во время правления Карина (283 год н. э.).

Храм представлял собой тип псевдопериптера с колоннадой ионического ордера на подиуме. От травертинового основания отходил выступ здания с двумя подиумами, разделенными лестницей, ведущей к храму; внутри одного из них во времена Республики находилась римская казна и документы о государственных доходах и долгах (эрарий). В целле хранилась статуя бога Сатурна, которую носили во время процессий по случаю триумфальных торжеств. Возле храма 17 декабря начинался ежегодный праздник Сатурналий.

Арка была построена в 203 г. н. э. в честь Септимия Севера и его сыновей - Каракаллы и Геты (имя последнего было стерто, после того как его убил брат Каракалла). Триумфальная арка отделана мрамором, основа выполнена из кирпича и травертина, фасады каждой из четырех колонн, составляющих арку, украшены рельефами. Скульптуры изображают сцены сражений императора с парфянами. В левой колонне имеется дверь высотой 5 м. Отсюда лестница ведет к аттику, где расположены четыре зала. Над аттиком возвышалась величественная квадрига со статуями императора и его сыновей. АРКА СЕПТИМИЯ СЕВЕРА

КОЛОННА ФОКИ В центре Форума стоит высокая мемориальная колонна, воздвигнутая в честь византийского императора-узурпатора Фоки - избавителя от "тирании Маврикия". Произошло это в 608 году н. э. Высота колонны 13, 6 метров, в основании колонны куб из белого мрамора. Коринфская колонна изначально была увенчанная золотой статуей императора, но статую снесли, а имя императора Фока стерли, но колонна и поныне стоит на Форуме. Знаменита она еще тем, что была последним памятником, построенным в Форуме. После чего началось медленное запустение этого места.

В 54 г. до н. э. Цезарь начал строительство большой базилики, а завершал строительство уже Август. В ходе раскопок было установлено, что базилика Юлия была построена на месте более древней базилики, а та, древняя базилика была построена на месте дома Сципиона Африканского. Невозможно определить размеры базилики Юлия, так от нее мало что осталось, но известно, что она была больше предыдущей и поглотила стоящую рядом старую меняльную лавку. Просторный зал был окружен двумя рядами колонн из необожженного кирпича и травертина, внешний ряд имел двухуровневую аркаду, внутренний - трехуровневую. Внутри, в меньших по размеру залах, проходили заседания различных гражданских трибуналов. Бездельники, обычно заполнявшие площадь, сидели на ступеньках снаружи и проводили время в праздности. На мраморе портика и сейчас можно увидеть расчерченные доски для игр - римский досужий люд, проводя время на форуме и следя за судебными тяжбами, коротал время за играми. Позади базилики, вдоль длинной стороны, располагалось несколько меняльных лавок.

Базилика Юлия (реконструкция) Базилика Юлия была местом собраний римского сената, здесь также проходили судебные процессы, прежде всего это было место для tribunalis centumvirale - процессов о наследстве и имуществе. При пожаре в 283 году базилика сильно пострадала и была отреставрирована при Диоклетиане.

Первая курия - курия Гостилия - была построена на месте, где сегодня располагается церковь Санти-Лука-э. Мартин; в 52 году до н. э. сгорела. По приказу Цезаря была воздвигнута новая курия (окончание строительства при Августе, 29 год до н. э.), которая сгорела в 283 году и была восстановлена Диоклетианом. С VII века там располагалась церковь Сант-Адриано, поэтому здание хорошо сохранилось. Сегодня здание курии - современная реконструкция (1932- 1937) строения III века. В зале внутри курии (высота: 21 м, длина: 26 м, ширина: 18 м.) находилось около 300 мест для сенаторов. От прежнего внутреннего убранства курии ничего не сохранилось, только фрагменты цветной мраморной напольной плитки.

Сожжение долговых книг в присутствии Траяна. Один из рельефов Траяна (т. н. Plutei Traiani) с Римского Форума (98- 117 гг.). Экспонируется в Курии. На рельефе изображены, слева направо: смоковница Румины (ficus Ruminalis) и статуя Марсия, Юлиева базилика, храм Сатурна, Табулярий (?), храм Веспасиана и Тита, Новые Ростры (видна только одна ростра). Отсутствует часть рельефа, на которой должен быть храм Конкордии.

Базилика представляла собой строение из туфа и травертина прямоугольной формы длиной 100 метров, состоявшее из трёх нефов. Она была построена в 179 году до н. э. цензорами Марком Эмилием Лепидом и Марком Фульвием Нобилиором, поэтому сначала называлась лат. Basilica Aemilia et Fulvia. Позднее базилика была расширена представителями рода Эмилиев - консулом Марком Эмилием Лепидом в 78 до н. э. и консулом Луцием Эмилием Лепидом Павлом около 50 до н. э. на деньги, полученные от взятки Гая Юлия Цезаря - и при императоре Августе. У базилики появился второй этаж. На террасе находилась трибуна, обращённая к форуму. Вся базилика была украшена мрамором, пол базилики также получил покрытие из белого и полихромного мрамора. Возможно, здание базилики служило рынком, зданием суда или местом проведения гражданских собраний. В южной части здания находились лавки, среди колонн располагались столы менял. При пожаре 410 года базилика полностью сгорела. Большой зал больше не был восстановлен, однако, таверны и портики были заново отстроены в 418- 420 годах префектом города.

Окраины Форума занимали храм Януса, Регия - жилище первосвященника, святилище Ютурны - богини целебной воды, Волканал - святилище бога огня и круглый храм Весты. Из этих сооружений немногие дожили до конца империи: много раз перестраивались храм Весты и дом весталок, а источник Ютурны дошел до нас в развалинах императорских времен. Только ораторская трибуна, несколько раз менявшая свое местоположение на Форуме, да храм неугасимого огня, менявший свои украшения и форму, прожили всю историю Форума. Источник Ютурны

Храм диоскуров, Храм Кастора и Поллукса (лат. Aedes Castoris) - руины одного из старейших храмов на Римском форуме. На этом месте с 484 года до н. э. находился храм, посвящённый близнецам Кастору и Поллуксу, сыновьям Юпитера. Храм был построен по заказу сына диктатора Аулия Постумия по случаю победы над Тарквинием на озере Регил в Лации (499 г. до н. э.). Диоскуры якобы помогли одержать победу и принесли эту новость в Рим. В I веке н. э. по приказу Тиберия храм обновили. На сегодняшний день сохранились три колонны коринфского ордера (15 м в высоту), так называемые "Три сестры".

План части Римского форума. Храм Божественного Юлия, арка Августа, храм Весты, Регия и окрестности, планреконструкция согласно Р. Гамберини Мондженету.

АРКА АВГУСТА Арка была построена в 29 году до н. э. в честь победы Октавиана при Акции, в 31 году до н. э. над Антонием и Клеопатрой. Арка располагалась рядом с храмом Весты. До наших дней сохранились лишь небольшие остатки арки, но свидетельствами её существования являются изображения на монетах. Остатки арки Августа. Монета с изображением арки Августа

Храм Антонина и Фаустины построен в 141 н. э. по приказу императора Антонина Пия в честь его умершей жены Фаустины. После смерти императора храм посвятили и ему: «Divo Antonino et Divae Faustinae ex S(enatus) C(onsulto)»: Божественному Антонину и божественной Фаустине по решению Сената. Целла украшена рельефами, украшенными орнаментами. В XI веке храм переделали в церковь св. Лаврентия (San Lorenzo in Miranda), поэтому здание хорошо сохранилось до наших дней. Храм Антонина и Фаустины (реконструкция)

ХРАМ БОЖЕСТВЕННОГО ЮЛИЯ Архитектурная форма до некоторой степени была продиктована доступным пространством. Впереди высокая платформа высотой 3, 50 м служила рострами и была украшена носами кораблей, захваченных при Акции. Храм был шестиколонным простилем, пронаос и целла - широкими и неглубокими прямоугольниками равной глубины. Храм обожествленного Юлия Цезаря, строительство которого начали триумвиры в 42 г. до н. э. на месте, где его тело было кремировано народом, а завершил Октавиан, посвятивший храм 18 августа 29 г. до н. э. На месте сожжения тела, в восточном конце форума перед Регией, вскоре после событий были возведены алтарь и колонна из желтого мрамора с надписью Parenti Patriae (Отцу Отечества), но затем Долабелла разрушил их и уничтожил все их следы. Посвящение храма сопровождалось великолепными играми; храм имел право; в нем собирались арвальские братья. Позднее он был восстановлен Адрианом.

Место кремации Юлия Цезаря в храме Божественного Юлия По фрагментам колонн известно, что ордер был коринфским (?), фриз украшен растительным орнаментом в виде завитков и стилизованными под старину крылатыми фигурами. В целле стояла колоссальная статуя Юлия Цезаря, возможно, со звездой, венчающей голову. На монетах Августа культовая статуя изображена capite velato (с покрытой головой), с литуусом в руке, а звезда - на фронтоне храма. Поскольку известно, что Цезарь был авгуром (как и верховным понтификом), это, вероятно, правильно. Сюда Август посвятил подношения из военной добычи, в числе которых могли быть картины Апеллеса, изображающие Диоскуров с Викторией и Венеру Литуус - изогнутый посох, использовавшийся авгуром как культовый инструмент Анадиомену. для очерчивания определённого участка в небе.

В соответствии с древним преданием, она была построена как царский дворец вторым царем Рима, Нумой Помпилием. Действительно, латинское слово regia может быть переведено как «царский дом» . Также упоминается, что он построил храм Весты, дом весталок и «Общественный дом» (Domus Publica). Это создало центр политической и религиозной жизни в городе и царстве. РЕГИЯ Когда Юлий Цезарь стал Верховным понтификом, он исполнял свои обязанности из регии. Размер Регии был 176 кв. м. , внутри – три помещения: Сантуарий богини плодородия Опе (Ops Consiva), куда был доступ только Великому понтифику и весталкам. Восточная комната в южной части была святилищем Марса, sacrarium Martis, в которой сберегался Анкил (щит) Марса. Здесь также стояли посвящённые Марсу 12 бронзовых щитов и копьё, hastae Martiae. Здесь был крытый дворик с деревянным портиком и полом из туфа, возможно атриум. Во дворе находился алтарь, посвященный Юпитеру, Юноне и Янусу.

Анкил, щит, который в царствование Нумы упал с неба и стал залогом безопасности ии процветания римского государства. Чтобы щит не украли Нума распорядился сделать еще 11 таких же щитов. Анкилы хранили салии. Раз в год, в марте, 12 щитов проносили по городу члены жреческой коллегии салиев, исповедовавших культ Марса.

В Регии размещался архив коллегии понтификов, молитв, жертвоприношений, священный календарь, Анналы и записи о смертях, завещаниях, брачных союзах. Регия неоднократно горела и перестраивалась. После пожара в 36 г. до н. э. ее восстановил Домиций Кальвин. Во времена Империи Регия также была важным центром, в VII или VIII в. она стала частным жилищем. В эпоху Возрождения Регию разграбили.

ХРАМ ВЕСТЫ Остатки храма Весты Храм был одним из древнейших в Риме, но до нас он дошел в реставрированном виде времен Септимия Севера, восстановившего храм после пожара 191 г. н. э. Храм Весты, находящийся рядом с Регией, символизировал собой главный домашний очаг - очаг в доме царя, «очаг государства» .

ХРАМ РОМУЛА Храм Ромула воздвиг император Максентий в честь своего умершего сына Валерия Ромула в 307 году н. э. В VI веке храм был превращен в христианскую церковь Косьмы и Дамиана, и, благодаря этому, относительно хорошо сохранился.

Домус Публика находился напротив храма Ромула. Это был дворец верховного жреца. С 62 г. до н. э. здесь жил Цезарь (с тех пор, как он стал верховным жрецом) до его убийства 15 марта 44 г. до н. э. В 12 г. до н. э. император Август перенес дворец верховного правителя с римского форума на Палатин. А это здание заняли весталки, которые имели рядом и храм, которые соединялись с Домус Публика. ДОМУС ПУБЛИКА

В начале IV в. Максенций построил величественную административную базилику, где размещалась префектура, которая с того момента стала единым органом всей городской администрации. Здание воздвигли на месте располагавшегося здесь ранее склада специй, пряностей и лекарств. Здание имело большой центральный неф, заканчивавшийся в апсиде с западной стороны. Его покрывали три крестовых свода, которые поддерживали восемь колонн размером почти 15 м. Два крыла имели цилиндрические своды и кессонные потолки. Первому входу с востока предшествовал горизонтальный вестибюль, что придавало комплексу ориентацию восток-запад, которая была изменена, когда строительство завершил Константин, добавивший второй вход с юга, со стороны Священной улицы; здесь лестница вела внутрь через вход с портиком, перед которым стояли четыре коринфские колонны.

Внутри была достроена еще одна апсида, украшенная статуями; закрытая воротами, она предназначалась для введенных в то время закрытых судебных разбирательств по делам сенаторов. Пол украшала геометрическая мозаика из различных видов мрамора. Мраморные плиты покрывали и внутренние стены, придавая им поистине величественный вид. Этот величественный облик усиливала статуя императора Максенция, которая после его смерти была заменена гигантской статуей из мрамора и бронзы императора Константина, установленной в западной апсиде. Голова колосса Константина из Базилики Максенция. Константина

АРКА ТИТА Арка Тита самая простая и в художественном отношении наиболее совершенная (высота ее 15. 4 м, ширина 13. 5 м, глубина 4. 75 м). Она находится в самом начале Священной Дороги и посвящена покорению Иудеи и взятия Иерусалима Титом в 71 г. В ней один пролет, свод и облицовка сложены из массивных плит пентеликонского мрамора.

Арку украшают большие рельефы: на триумфальной колеснице едет Тит, над головой которого Победа держит венок; лошадей ведет богиня, покровительница Рима (dea Roma); солдаты несут на носилках предметы, захваченные в иерусалимском храме: семисвечник, трубы и жертвенник.

Триумф Тита, рельеф Арки Тита Торжественному величию арки соответствуют и композитные капители колонн, примененные здесь, по-видимому, впервые. Композитная капитель, самая богатая и нарядная, представляет собой дальнейшее развитие ионической и коринфской капителей.

ХРАМ ВЕНЕРЫ И РОМЫ Храм богинь Венеры и Ромы (лат. templum Venus et Roma, также назывался templum urbis Romae, templum urbis) - некогда крупнейшее религиозное сооружение древнего Рима. Сооружение занимало всю территорию от базилики Максенция и до долины Колизея, и было возведено на постаменте длиной в 145 м и шириной в 100 м. Храм был построен при императоре Адриане в 135 году н. э. , на том месте, где когда-то располагался портик Золотого дома Нерона. Храм занимал центральную часть портика: он был построен из двух целл, одна напротив другой, с общей внутренней стеной. Целла, выходившая к форуму, была посвящена богине города Рима - Роме, другая посвящена богине Венере.

Храм Венеры и Ромы. Реконструкция. Вид со стороны Колизея. После пожара Максенций перестроил интерьер в 307 году н. э. : две апсиды были высечены в задней части целлы, где разместили статуи богинь, боковые стены с порфировыми колоннами обрамляли ниши для статуй. Пол был выложен геометрической мозаикой из цветного мрамора. Восточная целла сохранилась до наших дней лучше всего, так как она долгое время являлась частью церкви Санта-Франческа-Романа.

ИМПЕРАТОРСКИЕ ФОРУМЫ В конце республиканского период Римский форум стал тесен, для того чтобы выполнять административные, религиозные и политические функции. Требовалось его расширение. Юлий Цезарь был первым, кто начал расширять форум в 46 году до н. э. , пристроив Форум Цезаря. Императорские форумы в Риме. 1 в. до н. э. - 2 в. н. э. План: 1 - форум Цезаря. Освящён в 46 году до н. э. ; 2 - форум Августа. Освящён во 2 году до н. э. ; 3 - форум Мира (Веспасиана). Конец 1 в. н. э. ; 4 - проходной форум, или форум Нервы. Конец 1 в. н. э. ; 5 - форум Траяна (111- 114). Архитектор Аполлодор из Дамаска.

ФОРУМ ЦЕЗАРЯ Он занимает площадь 160 м х 75 м. На прямоугольной площади форума стояла статуя Цезаря окруженная с трех сторон колоннадой, с открытой стороны располагался храм Венеры. Родительницы. Сегодня от него остались цементное основание и три колонны. Также на форуме была Серебряная базилика - своего рода античная биржа. Вдоль Склон Арджентариум сохранились руины магазинов и мастерских времен правления Адриана.

В центре этого форума находился храм божественной основательницы рода Юлиев Венеры, сооруженный Цезарем после битвы при Фарсале (48 г. до н. э.). Созданный по эллинистической модели храм имел пропагандистское значение, прославляя древность рода Юлиев. Он имел на фронтоне восемь колонн, а по бокам - по девять колонн. Их остатки, обнаруженные в ходе раскопок, указывают, что это были коринфские колонны. Как известно по описаниям античных авторов, в храме была величественная статуя этой богини, а рядом находились многие другие памятники искусства: бронзовая статуя Клеопатры, две скульптуры Тимомаха из Византия, изображающие Медею и Аякса. Цезарь приобрел их за 18 талантов. Позднее именно в этом храме Август водрузил статую божественного Цезаря. Голову его украшала звезда (по официальной легенде, после смерти Цезарь, превратился в звезду).

Памятник Юлию Цезарю на его форуме На юге-востоке форума Цезаря была серия построек торгового назначения из туфа и травертина. Среди них было здание базилики, получившее название Basilca arentina (видимо, по расположению на названном склоне). Около нее было найдено множество надписей, граффити со стихами из «Энеиды» . Таким образом, стало ясно, что здесь после смерти Цезаря (а может быть, и при его жизни?) находилась школа. Лучшего места для воспитания молодежи в духе Цезаря трудно себе представить. Цезарь не успел закончить сооружение своего форума.

ФОРУМ АВГУСТА Продолжением форума Цезаря был обширный форум Августа (125 х 118 м), законченный во 2 г. до н. э. Наиболее видной частью форума являлась стена, поднимавшаяся на 36 м над мостовой. Стена имела двоякое назначение: с одной стороны она предохраняла форум от частых в Риме пожаров, с другой - скрывала от глаз посетителей неприглядные кварталы соседней Субурры. Форум Августа. Храм Марса Мстителя. 2 г. до н. э. Реконструкция.

По словам Светония, Август установил на своем форуме статуи всех римских триумфаторов, начиная с Энея, в триумфальном облачении и с надписями. В специальном эдикте было объявлено, что он это делает для того, чтобы и при нем, и после него граждане брали пример с этих людей. Ни одна из статуй не найдена археологами, но еще в XIX в. было обнаружено множество обломков постаментов с надписями. Статуя Августа на Виа деи Фори Империали

На западной и восточной сторонах форума Августа находились два портика, а на северной, между их флангами, - величественный храм Марса Мстителя. Как и другие сооружения времени Августа, храм этот был сложен из туфа и облицован мрамором из только что открытых каменоломен Луны. В Средние века мраморную облицовку растащили. Ныне лишь три мраморные коринфские колонны высотой почти 18 м каждая дают представление о величии храма, которым когда-то восторгался современник Августа поэт Овидий. Вскрытая археологами в глубине храма база для статуи слишком велика для одной скульптурной фигуры. Возможно, в храме находились две статуи - Марса и Венеры, хотя храм был посвящен одному Марсу в благодарность за победу при Филиппах (42 г. до н. э.) и отмщение убийцам Цезаря.

Самым важным сооружением форума стал роскошный храм, посвященный Марсу Мстителю. Он должен был напоминать об Августе как о мстителе за убийство Юлия Цезаря. Храм был построен из каррарского мрамора, по плану похожему на храм Venus Genetrix на форуме Юлия Цезаря; в центре находилась статуя Марса (сейчас в Капитолийском музеи), окруженная статуями Венеры, Эроса, Фортуны и возможно, статуя Цезаря. Также там хранился меч Цезаря и знамена побежденных парфян. Марс. Капитолийский музей (происхождение: форум Нервы)

ФОРУМ МИРА или ФОРУМ ВЕСПАСИАНА Форум Веспасиана, или Храм Мира (Templum Pacis) в 75 году был основан императором Веспасианом в ознаменование победы над иудеями. До наших дней от этого сооружения, построенного на месте античного рынка, дошли лишь незначительные фрагменты. Во времена Веспасиана на форуме хранились трофеи, добытые во время походов на Иудею и многочисленные произведения искусства, захваченные Нероном в Греции и Азии для своего Золотого Дома. Форум Веспасиана был разрушен в 192 году, а восстановлен уже Септимием Севером. В IV веке на месте храма Мира была возведена церковь Святых Косьмы и Демиана.

ПРОХОДНОЙ ФОРУМ или ФОРУМ НЕРВЫ Третий из четырёх императорских форумов Рима, также назывался Forum Transitorium. Строительство этого форума было начато при императоре Веспасиане или Домициане, однако закончено лишь в 98 году при Нерве и назван в его честь. Форум изначально был небольшим, всего 120 х 40 метров; хотя есть все основания полагать, что, избегни Домициан своей печальной участи, Fоrum of Nerva вполне мог стать основным местом отправления культа Минервы, столь чтимой Домицианом.

Храм Минервы на Форуме Нервы На форуме Нервы находился небольшой храм, посвященный Минерве, который был разрушен в 1606 году по приказу папы Павла V. До наших дней сохранились лишь 2 гранитные колонны (так называемые Colonacce - Огромные колонны), часть стены и рельеф с изображением Минервы. Большая часть этого форума также погребена под улицей Виа деи Фори Империали.

ФОРУМ ТРАЯНА Монета с видом входа на форум Траяна Форум Траяна, открытый в 112 г. н. э. можно было назвать медным, поскольку, по свидетельству Павсания, кровли находившихся на нем зданий были из меди. Имевший прямоугольную форму (149 х 87), он выделялся среди всех форумов империи сложной композицией. Его окаймляли с трех сторон мраморные портики, между колоннами которых были поставлены изображения великих полководцев и ораторов. С четвертой стороны форума красовалась грандиозная базилика Ульпиана, от которой не осталось никаких следов. Позади нее стояли два здания, обращенные друг к другу фасадами. Это были две библиотеки: одна - для латинских книг, другая - для греческих.

Секции, посвящённые войнам, разделены изображением фигуры крылатой Победы, пишущей на щите, окружённом трофеями, имя победителя. Изображаются в основном действия римской армии: передвижение, постройка укреплений, переправы через реки, сражения. Всего на колонне около 2 500 человеческих фигур. Траян появляется на ней 59 раз. Помимо Победы в рельефе присутствуют и иные аллегорические фигуры: Дунай в образе величественного старца, Ночь - женщина с закрытым покрывалом лицом, и др. Рельефы колонны Траяна

Для постройки такого огромного сооружения был необходим труд большого числа людей: рабочие срыли склоны Квиринала и Капитолийского холма, которые закрывали долину, занятую императорскими форумами в направлении Марсового поля. Возможно, что земляные работы были начаты еще при императоре Домициане, но архитектурный проект целиком и полностью принадлежал Аполлодору из Дамаска, который также сопровождал императора Траяна в дакийской кампании. Во время строительства форума в Риме были сооружены рынок Траяна, Форум Цезаря (где была построена Базилика аргентариев), а также отреставрирован Храм Венеры-Прародительницы. Рынок Траяна представляет собой огромное кирпичное полукружие. На нижнем этаже открываются лавки; лавки верхнего этажа примыкают к скале в том месте, где был сделан срез холма. Третий ярус ансамбля включает дорогу, которая круто поднимается наверх. Еще множество лавок, контор, переносных прилавков, а также базилика дополняли этот архитектурный ансамбль, состоящий из шести этажей. Кирпичное сооружение удивительно хорошо сохранилось, и сейчас в нём располагается музей императорских форумов – Mercati di Traiano - Museo dei Fori Imperiali. С верхних уровней очень удобно осматривать руины древних строений.

Площадь форума была выложена плитами из полированного белого мрамора. В центре площади, располагалась гигантская конная статуя Императора Траяна. Она не сохранилась, но была определенно выше аналогичной статуи Марка Аврелия. Сама композиция фигуры известна, она изображена на монетах. Траян здесь держит то ли копье, то ли что-то похожее на вексиллум (боевой штандарт). Вдали, за спиной всадника, располагалась Базилика Ульпия - портик, поддерживаемый несколькими рядами колонн. Базилика имела три прохода внутрь. Колонны, поддерживающие портик, были выполнены из серого египетского гранита. Центральный вход, конная статуя и вход на Форум составляли одну линию. Назначение площади Форума многогранно - здесь могли назначаться деловые встречи, проводиться собрания, просто гуляния. Известно, что когда Марк Аврелий нуждался в средствах на проведение парфянской кампании, он устроил здесь распродажу определенного имперского имущества с аукциона. Вход сюда был свободным. На вершине можно было увидеть квадригу с несущейся Викторией, по бокам аналогичные скульптуры двух биг.

Базилику Ульпия предваряла крытая галерея шириной примерно 12 метров. Здесь пол был выложен плитами из желтого и белого мрамора. По краям галереи стояли статуи наиболее отличившихся во время войны в Дакии солдат и офицеров. Но не только, - представители поверженной стороны тоже были представленны тут, одна из таких сохранившихся статуй высотой три метра теперь находится в Латеранском музее (Рим). Здесь же в глубине были выбиты на камне наименования подразделений, принимавших участие в Дакийских войнах. Статуя пленного дака чpезвычайно близка по стилю колоссальным головам, пpинадлежавшим скульптуpам даков, укpашавших аpку Тpаяна, а также статуям ваpваpов с аpки Константина, котоpые были пеpенесены туда также с аpки Тpаяна.

Базилика Ульпия представляла собой прямоугольное крытое помещение размерами 55 на 110 метров. Колонны здесь сделаны из специального материала - египетского гранита. Анализ показал, что добыт материал был из горы Клаудианус (Mons Clavdianvs), которая расположена на востоке Египта в пустыне. Это показывает как серьезно отнеслись к возведению этого комлекса имперские власти! Потолок высотой около 25 метров был отделан позолоченной бронзой. На вершине Базилики была выбита надпись: "OPTIME DE REPVBLICA MERITO DOMI FORISQVE" - "Лучшему [из императоров] за его беспримерную службу Республике дома и за рубужом".

За колонной, вероятно, располагался Храм Божественного Траяна и Плотины. Был ли этот Храм в первоначальном плане Апполодория или он был построен по приказу Адриана для увековечения памяти Траяна и Плотины - все это не ясно. Возможно именно здесь были установлены статуи двух отцов Траяна - родного, Марка Ульпия Траяна, и приемного, Нервы. Среди развалин Форума был обнаружен только лишь обломок головы родного отца Траяна. Размер обломка говорит, что вся статуя должна была быть огромной. Обломок колоссальной скульптуры Марка Ульпия Траяна – отца императора

Капитолийский хра м, также Марк Аврелий приносит жертву перед Капитолием называемый Капито лием (лат. Aedes Iovis Optimi Maximi Capitolini, aedes Capitolina), был древнейшим храмом на одноимённом холме Капитолий. В нём почиталась Капитолийская триада (Юпитер, Минерва и Юнона). По преданию, строительство храма началось при Тарквинии Приске, на месте святилища сабин. Храм был освящён в 509 году до н. э. и сохранился до VI века, однако не в первозданном виде - во время гражданских войн 80 -х годов до н. э. храм сгорел, и в начале 60 -х годов до н. э. он был отстроен заново под руководством Квинта Лутация Катула, получившего за это прозвище «Капитолийского» . Капитолийский храм был разделён на 3 целлы (предела), средняя посвящалась Юпитеру, где стояла его статуя. Юпитер, сидящий на троне из золота и слоновой кости, был одет в тунику, украшенную пальмовыми веточками (tunica palmata) и пурпурную тогу, вышитую золотом (toga picta, palmata). Целла справа была посвящена Минерве, а слева - Юноне, у каждого божества имелся свой алтарь. Крышу украшала терракотовая (позднее бронзовая) скульптура - Юпитер на

Капитолий издревле был политическим и культовым центром Рима. При Тарквинии Древнем было начато, а при Тарквинии Гордом закончено строительство храма трех богов - Юпитера, Юноны и Минервы (Templum Iovis Capitolini); к этому храму восходили римские полководцы во время триумфальных шествий. На Капитолии находился государственный архив (Tabularium), а в 269 до н. э. на другой вершине холма, где располагался arx, был возведен храм Юноны Монеты (Советчицы), при котором был римский монетный двор. Седловина между двумя вершинами холма стала позднее застраиваться домами богатой знати. Фигуры в тогах перед храмом Юпитера Капитолийского

Остийская В Древнем Риме инсула существовало два типа италийского дома: домус - 1 -2 -этажный дом-особняк, в котором первоначально проживала одна семья. Домус представлял собой автономное архитектурное целое, имеющее самостоятельные выходы на улицу. Позднее части домуса стали сдаваться под лавки, мастерские, на втором этаже надстраивались съёмные квартиры. Инсула - многоэтажный многоквартирный городской жилой дом, где проживало множество семей, не связанных между собой. В инсуле резиденция каждой семьи не самостоятельна, а включена в архитектурный комплекс и не имеет отдельных выходов на улицу. К верхним этажам вели отдельные лестницы. Типичными для многоквартирных домов являются ряды торговых и ремесленных лавок на первом этаже, а также балконы или портики вдоль фасадов.

Считается, что большинство римских инсул были, скорее всего, небольшими по площади ветхими постройками, скученно выстроенными в центре города, даже несмотря на восстановления зданий некоторых районов после пожара 64 года и в более поздние периоды. Небольшие городские особняки в Риме чаще всего перестраивались в инсулы. Инсулы в Риме располагались как в центре города, так и на окраинах, а также на неустойчивой почве у Тибра. Инсула Аракоели у подножия Капитолия - одна из немногих инсул, сохранившихся до наших дней в Риме

В эпоху Адриана был построен (на месте сгоревшего Пантеона Агриппы) Пантеон - храм всех богов (около 125 г.), один из замечательнейших памятников архитектуры.

Пантеон представляет собой новый тип храмовой постройки. Само назначение его предопределило поиски особенно монументального архитектурного образа. В Пантеоне впервые поставлена и решена новая задача - создание монументального храмового сооружения, в образной структуре которого главную роль должно играть обширное внутреннее пространство. Пантеон представляет собой громадную ротонду, увенчанную грандиозным куполом. Наружный вид храма отличается подчеркнутой простотой. Большую часть окружности ротонды составляет глухая стена: только входная сторона, отмеченная мощным портиком, как бы предвещает всю значительность архитектурного образа храмового интерьера, воспринимаемого с особенной остротой по контрасту со сдержанностью архитектурных форм наружного облика здания.

Вошедший в храм зритель оказывается внутри грандиозного подкупольного пространства. Гигантские размеры сооружения (высота храма - 42, 7 м, внутренний диаметр купола - 43, 5 м) в соединении с гармоническими пропорциями и благородной красотой архитектурных форм создают впечатление исключительной силы. Воспринимаемый как своеобразное подобие небесного свода громадный купол, господствующий над обширным пространством ротонды, - такова образная и композиционная тема, призванная воплотить идею сооружения храма, посвященного не одному какому-либо божеству, а всем богам. Пространство в целлах периптеральных храмов обычно расчленялось рядами колонн; в Пантеоне же благодаря тому, что купол опирается непосредственно на стены, огромное по объему внутреннее пространство храма, не нарушаемое никакими дополнительными опорами, приобретает исключительное единство и целостность, а центрическая форма ротонды и полусферическое перекрытие придают ему черты гармонической завершенности.

При этом внутреннее пространство храма не изолировано от внешнего мира: сквозь большое (диаметром в 9 м) круглое отверстие в центре купола - единственный источник освещения храма - видно голубое небо; через это же отверстие в храм проникают солнечные лучи, образующие сноп света, перемещающийся в соответствии с движением солнца. Таким образом, грандиозное купольное Тектоническое построение храма отличается сооружение, само по себе чрезвычайной ясностью. Снаружи огромный образно выражающее идею барабан ротонды расчленен тягами на три яруса; два нижних яруса соответствуют членениям стены царящего над землей в интерьере. Плоский купол опирается на небесного свода, словно верхнюю часть третьего яруса, которому внутри становится связанным с здания соответствуют два нижних ряда кассет, движением небесного светила. удлиняющих купол и придающих ему вид правильной полусферы.

Пропорции Пантеона отличаются исключительным совершенством. Диаметр ротонды почти равен высоте храма, купол изнутри представляет собой точную полусферу. Пропорции интерьера рассчитаны на постепенное облегчение архитектурных форм в верхних частях здания. Благодаря такому решению достигнута особая гармония архитектурного образа. Внутреннее убранство храма - мраморные облицовки и стукковые украшения - было необычайно торжественно. Снаружи первый ярус ротонды был облицован мрамором, два верхних яруса оштукатурены. Здание дошло до нас, в общем, в хорошей сохранности, но наружная и внутренняя отделка не сохранилась, изменено было архитектурное решение второго яруса стены внутри храма, исчезли бронзовые скульптуры, украшавшие фронтон портика. Пантеон построен из кирпича и бетона. Стены ротонды покоятся на бетонном фундаменте глубиной 4, 5 м и толщиной 7, 3 м. Толщина стен - 6, 2 м. Внутри стен имеются пустоты для облегчения их веса. Для прочности стен и правильного распределения сил тяжести и распора применена строго продуманная система больших и малых кирпичных арок и поперечных перемычек, придающих жесткость стенам. Самый купол по конструкции подобен стене и сложен из горизонтальных слоев бетона, прослоенного большими двухфутовыми кирпичами. Опорная стена и нижняя часть купола пронизаны пустотами и снабжены кирпичными арками, которые образуют целую систему и позволяют равномерно загрузить опорные части. Цельность архитектурного образа, совершенство пропорций и мастерство конструктивного решения храма позволяют предполагать, что строителем его мог быть Аполлодор Дамасский. Историко-художественное значение Пантеона исключительно велико. Для архитектуры последующих эпох Пантеон навсегда остался одним из самых совершенных образцов центрического здания, увенчанного куполом, и одновременно - примером блестящего решения задачи создания сооружения с обширным внутренним пространством. Пантеон является примером замечательного единства глубокой образной идеи и архитектурных форм ее выражения и, наконец, одним из самых высоких достижений строительной техники античной эпохи.

Мощный размах архитектурного строительства, отвечающий величию мировой римской державы, получил особенную внушительность в Сирии. Архитектурные комплексы Баальбека и Пальмиры возникли здесь в период экономического подъема в результате взаимодействия древневосточной, греческой и римской культур. Богатство форм, огромные размеры зданий, грандиозность ордеров, живописность решений, основанных на контрастах света и тени, чрезвычайно эмоциональный характер архитектуры - все это является новыми чертами, обогатившими архитектуру античности. Одним из интереснейших архитектурных комплексов является архитектурный ансамбль Гелиополя в Сирии (ныне Баальбека в Ливане). В отличие от римской бетоннокирпичной архитектуры архитектура Баальбека - каменная. Здания состоят из крупных тесаных блоков, сложенных насухо. БААЛЬБЕК

Храм Вакха в Ансамбль баальбекских храмов Баальбеке (Малый открывался портиком храм) пропилеи, к которому вела высокая и очень широкая монументальная лестница. За пропилеями следовал шестиугольный двор, окруженный колоннадой и напоминавший гигантский перистиль, за ним открывался прямоугольный главный двор огромных размеров, окруженный с трех сторон колоннадой. Этот двор замыкался поставленным на высоком искусственном основании Большим храмом, который доминировал над всем ансамблем. Рядом с главным двором помещался Малый храм, а несколько поодаль, вне общей композици - Круглый храм. Весь комплекс был построен в I - III вв. н. э. Впоследствии сооружения сильно пострадали от землетрясения.

Большой храм, или храм Юпитера - один из крупнейших храмов древности - был выстроен в форме псевдодиптера с 10 колоннами по фасаду и 19 колоннами по продольным сторонам. О его грандиозных размерах свидетельствуют шесть сохранившихся коринфских колонн - гранитных монолитов высотой около 19, 6 м и диаметром около 2 м. Малый храм (храм Вакха) сохранился лучше; он представляет собой периптер коринфского ордера, равный по размерам Парфенону. Стены целлы Малого храма трактованы с повышенной пластичностью: выступающие из стен полуколонны большого ордера увенчаны богатейшим резным раскрепованным Колонны храма Юпитера в Баальбеке

антаблементом, промежутки стены между колоннами обогащены располагающимися в два яруса арочными нишами и эдикулами, в которых стояли статуи. Подобное решение стены, дающее сильную игру светотени, в сочетании с чрезвычайно богатым декором производило впечатление исключительной живописности. Еще более пластически сложными формами обладает сохранившийся лучше других небольшой Круглый храм. Здесь тип круглого храма, характерный для римского зодчества, получает иное истолкование. Круглая целла окружена шестью колоннами, несущими сильно раскрепованный антаблемент криволинейных очертаний, причем колонны расставлены так редко, что портик перестает быть главной архитектурной темой; архитектурный эффект постройки основывается на взаимных контрастах портика и массива самой целлы, обогащенной нишами со статуями (ныне утраченными).

Грандиозным размахом отличаются постройки в Пальмире (Сирия). Развалины храма Баала, руины главной улицы с колоннадами по обеим ее сторонам длиной в 1135 м, насчитывавшими сотни коринфских колонн десятиметровой высоты, монументальными арками и тетрапилонами (воротами, имеющими входы не на две, а на четыре стороны) производят величественное впечатление. Характерно, что в колоннаде главной улицы к середине ствола каждой колонны была прикреплена консоль со статуей. Подобное понимание ордера и общая перегрузка комплекса произведениями скульптуры - черты восточной архитектуры. ПАЛЬМИРА

ТЕРМЫ КАРАКАЛЛЫ Термы Каракаллы были в свое время наиболее грандиозной постройкой этого рода. Они расположены на площади, равной 12 га, почти квадратной в плане (353 х335 м). Комплекс терм состоял из огромного прямоугольного главного здания (216 x 112 м), помещавшегося в парке, который со всех сторон был ограничен двухэтажными корпусами.

Термы Каракаллы (слева) и Диоклетиана, планы Благодаря величине и разнообразию форм залов и перекрытий, а также различным приемам ограничения внутренних помещений (залы с четырьмя стенами, залы с тремя стенами и колоннадой вместо четвертой стены, залы, ограниченные только колоннами, и т. д.) создавались величественные пространственные построения. Термы были роскошно убраны скульптурой и другими памятниками искусства. В одном из залов была поставлена группа «Фарнезский бык» , вывезенная с острова Родоса.

Кальдарий Тепидарий Фригидарий Служебные помещения Палестра Бассейн План терм Каракаллы Широчайший размах строительства сочетался в то же время с экономией материала и рациональным использованием площади. Характерно применение ниш для облегчения стены и использование этих ниш для постановки статуй или устройства фонтанов.

Эти корпуса образовывали два полукружия (экседры). План всего комплекса терм, состоявших из большого количества чрезвычайно разнообразных помещений, подчинен строгой симметрии. В главном здании по единой оси последовательно расположены холодная баня (фригидарий) - большой зал с бассейном (58 x 28 м); роскошно декорированный главный зал (площадью 2700 м); зал со скругленными углами - теплая баня (тепидарий) и великолепная купольная ротонда горячей бани (кальдарий), лишь немногим уступающая Пантеону по величине (диаметр ротонды - 35 л); восемь разных по форме, прекрасно украшенных залов для отдыха после бани располагались по фасаду, противоположному главному входу; кроме того, там были две палестры, бассейны, площади для физических упражнений, раздевальни, аванзалы и другие помещения. С трех сторон снаружи главный корпус окружали сады-цветники, а на четвертой, наиболее отдаленной от входа, находился стадий (место для атлетических состязаний). В каждой из двух больших экседр, выходящих в парк, помещались палестра, глубокий бассейн и нимфей с фонтанами. В глубине парка находились два симметрично расположенных корпуса с библиотеками, залами для занятий музыкой и т. п. Термы вмещали одновременно до 1600 человек. Система входов строилась с учетом наиболее быстрого и удобного использования каждого из помещений.

Наружный фасад терм был прост; стены покрыты штукатуркой. Вероятно, более нарядны были фасады помещений, выходящих в парк. Под залами главного корпуса находились колоссальные субструкции, в которых располагались все подсобные помещения и, в частности, отопительная система и водопровод. Большое помещение в глубине двора занимала огромная цистерна-отстойник, в которой отстаивалась вода. Совершенство системы отопления, снабжения водой и канализации свидетельствует об очень высоком искусстве римских инженеров.

ДВОРЕЦ В СПЛИТЕ Последний этап большого строительства в Риме относится к началу периода домината. Напряженное политическое положение, требования обороны привели к возникновению сооружений крепостного типа. Само жилище императора мало-помалу приобретает характер укрепленного замка. Знаменитый дворец Диоклетиана в Сплите в Далмации (305 г.) на берегу Адриатического моря воспринимается как дворец-крепость.

Это огромный дворцовый комплекс (215 x 118 м), в основу которого положен принцип планировки римского военного лагеря. Внешние стены дворца являлись одновременно крепостными стенами с башнями и воротами. Во внутренней части комплекса были распланированы оформленные портиками улицы и располагались различные сооружения - корпуса для гвардии, провиантский склад, четырехколонный храм, мавзолей Диоклетиана, круглый внутри и восьмигранный снаружи. Новым архитектурным мотивом явилось применение во дворце Диоклетиана аркады на колоннах, а не на столбах, как это было раньше. Этот тип аркады был широко использован в архитектуре последующих эпох. План дворца Диоклетиана в Сплите

Арка Константина - великолепный образец трехпролетной римской триумфальной арки. Посвященная в 315 году и открытая в память победы Константина над Максенцием, она как бы завершает собой всю историю развития римской архитектуры, переживавшей на рубеже III-IV веков свой последний, кратковременный подъем. В настоящее время трудно, однако, сказать, в какой мере арка Константина являлась новым сооружением: возможно, что она копировала какую-то более старую арку, заново украшенную и приспособленную для увековечения памяти и дел Константина, портретная голова которого заменила на рельефах изображение предшествующих императоров. Арка Константина не отличается своеобразием архитектурной композиции: ее схема и общие формы почти повторяют композицию арки Септимия Севера, а ее архитектурное и скульптурное убранство в большей своей части просто снято с других памятников, частично, по-видимому, с какого-то сооружения времени Траяна.

РЕЛЬЕФЫ АРКИ КОНСТАНТИНА Милосердие императора (clementia). Рельеф на северной стороне. Мрамор. 175- 196 гг. Рим, Арка Константина. Многие исследователи считают, что эти восемь рельефов, вместе с тремя другими, хранящимися сейчас в Капитолийском музее (в Галерее консерваторов), первоначально принадлежали арке, установленной в честь Марка Аврелия. Эта арка, кроме того, отождествляется с «Arcus Aureus» , располагавшейся на дороге Clivus Capitolinus, ведущей на Капитолийский холм, или около нее, в северо-западном углу форума.

Представление варварского вождя. Рельеф на аттике южной стороны. Мрамор. 175- 196 гг. Рим, Арка Константина Прибытие императора в Рим (adventus). Рельеф на северной стороне. Мрамор. 175- 196 гг. Рим, Арка Константина.

Сцена люстрации. Рельеф на аттике южной стороны. Мрамор. 175- 196 гг. Рим, Арка Константина. Раздача денег народу (congiarium, liberalitas). Рельеф на северной стороне. Мрамор. 175- 196 гг. Рим, Арка Константина.

ИСТОЧНИКИ 1. 1. The Ancient Worlds. http: //theancientworld. tumblr. com/page/12 2. Группа Сан-Ильдефонсо. http: //dic. academic. ru/dic. nsf/ruwiki/1792618 3. Бритова Н. Искусство Древнего Рима. http: //artyx. ru/books/item/f 00/s 00/z 0000000/st 030. shtml 4. Краткий словарь художественных терминов. http: //coollib. com/b/151435/read 5. История Древнего Рима. http: //ancientrome. ru/ 6. Вся Италия. http: //www. biancoloto. com/travel. html 7. Немировский. Нить Ариадны. http: //www. sno. pro 1. ru/lib/nemirovskiy_nit_ariadny/8. htm 8. Архитектура Древнего Рима. http: //www. sno. pro 1. ru/lib/architectura/index. htm

«Римское право» - К первой принадлежали главным образом земля, рабы, рабочий скот. Как политическое, так и гражданское полноправие были достоянием мужчин. Продавец мог ограничиться молчанием, которое считалось знаком согласия. Римскими юристами было дано определение права собственности. Римское право. Манципация производилась следующим образом.

«Древнеримское искусство» - Октавиан Август из Прима Порта. Статуя Марка Аврелия - бронзовая древнеримская статуя. Фигура мужчины зрелого возраста. Гай Юлий Цезарь. Во фресковых росписях все чаще встречаются пейзажные зарисовки. В 4-5 вв. произошло крушение Римской иммперии. Бронзовая статуя Авла Метелла из музея Флоренции. Изобразительное искусство Древнего Рима.

«Философия Древнего Рима» - Познакомить слушателей с Древнеримской литературой и философией. Да помнил, хоть не без греха, Из Энеиды два стиха. Цель. Стоицизм. Ювенал заслужил славу одного из непримиримых и суровых сатириков. Ярким представителем стоицизма стал Сенека. Итак, Древний Рим внес огромный вклад в развитие литературы и философии.

«Боги Рима» - 1. Что такое свобода? Через служение людям (Мк.12,39-41). 9. Свобода Христа делает человека способным наслаждаться Богом. 4. Для чего Бог освобождает человека? Свободный христианин связан Словом Бога, познанием Истины, возрастанием во Христе и т.д. Слово дающее жизнь! 8. Свобода Христа даёт жизнь вечную!

«Образование в Древнем Риме» - Образовательные центры. Программы обучения. Школьный канон. Образование ребенка. Грамматическая школа. Система образования в древнем Риме. Программы обучения в риторских школах. Традиции греческой культуры. Римляне. Практическая направленность. Частные платные школы. Римская цивилизация. Образовательный процесс.

«Искусство Древнего Рима» - Здесь хранили самое ценное – городскую казну. 497 г. до н.э. Рим. Колоннада ионического ордера сохранилась лучше всего. В течение нескольких столетий Форум неоднократно перестраивался. Колонна Траяна. Архитектура Древнего Рима. Римский Форум -. с 4 в. до н.э. центр деловой и общественной жизни города.

Всего в теме 19 презентаций

Техника строительства из бетона была изобретена тысячелетием раньше на Ближнем Востоке, но римляне расширили область его применения и сделали основным методом строительства. Преимущества: прочный и пластичный, именно он дал возможность создать грандиозные архитектурные сооружения, которые до наших дней остаются памятниками «былого величия Рима».

Святилище Фортуны Перворожденной в Палестрине, в отрогах Апеннинских гор, к востоку от Рима Старейшим из архитектурных памятников является святилище Фортуны Перворожденной в Палестрине, в отрогах Апеннинских гор, к востоку от Рима. Здесь, в имевшей некогда большое значение цитадели этрусков, с древнейших времен существовал необычный культ Фортуны (богини судьбы) как изначального божества в сочетании с находившимся тут же знаменитым оракулом. Святилище Фортуны Перворожденной (Примигении). (I век до н.э)

Колонны всех трех классических ордеров размещены одни над другими в соответствии с присущим им «весом». Возрастание легкости пропорций едва уловимо; все эти ордера в их римской интерпретации смотрятся почти одинаково. Колонны дорического ордера колонны ионического ордера Колонны коринфского ордера

У построенной в начале IV в. н. э. базилики Константина были предшественники. Первые такие здания появились в Греции периода эллинизма. Это были предназначенные для различных целей общественные сооружения с довольно длинным прямоугольным залом внутри. При римском владычестве такие постройки стали типичными для каждого крупного города; они использовались преимущественно для проведения судебных заседаний суды, отправлявшие правосудие от имени императора, должны были размещаться в достойном их помещении.

Описание презентации по отдельным слайдам:

1 слайд

Описание слайда:

Архитектура Древнего Рима. Форум Древнего Рима, Пантеон – храм всех богов, Колизей, триумфальные арки.

2 слайд

Описание слайда:

3 слайд

Описание слайда:

Архитектура и культура этрусков Кто были этруски и откуда они появились в начале 1 тысячелетия на Апеннинском полуострове, точно не могли сказать даже древнеримские авторы. У современных ученых тоже нет единого мнения на этот счет. Многие склоняются к тому, что родиной этрусков была Малая Азия, это подтверждается их этническим типом, тесными связями с финикийцами, а также многими легендами. Купольная гробница, Некрополь Бандитача,

4 слайд

Описание слайда:

Архитектура и культура этрусков Факт существования этрусской цивилизации на северо-западе Италии неоспоримо доказан. Основные их поселения располагались в современной Тоскане, названия многих населенных пунктов которой, включая и само слово Тоскана, имеют этрусское происхождение. В 8 веке до нашей эры этруски были во многих ремеслах столь же искусны, как и древние греки. Их связи с греками, имевшими колонии на юге Италии, становились все более прочными, особенно в 7-5 веках до нашей эры. Этруски использовали тот же пантеон богов, правда иногда с другими именами. Они строили дома и храмы, по форме очень близкие греческим. Часто изображали на своих вазах и фресках сцены из греческих мифов и легенд о богах и героях. Особенно примечательны сцены Троянской войны.

5 слайд

Описание слайда:

Архитектура и культура этрусков Время наивысшего расцвета этрусского искусства - 6-5 века до нашей эры, в 4 веке до нашей эры Этрурия начала слабеть под натиском крепнущего Рима, потом ненадолго подняла голову и затем была сметена с исторического пути мощным напором Республиканского Рима. Этруски были не только искусными золотых и бронзовых дел мастерами, замечательными гончарами, художниками, скульпторами, создававшими великолепные портреты, но и прекрасными инженерами и зодчими. Поле деятельности этрусских архитекторов было чрезвычайно широким.

6 слайд

Описание слайда:

Архитектура и культура этрусков Они строили города, среди которых знаменитый порт Спина, один из крупнейших в Древнем мире, а также Вольтерра, Черветри, Вейи, Перуджа и др. Этрусские города имели укрепленные стены с проездными воротами в виде арки - формы, которую позаимствовали у них римляне. Улицы в городах пересекались под прямым углом, что также переняли у них римляне для своих гражданских и военных поселений. Этруски строили прекрасные дороги, а через реки перебрасывали мосты, что тоже подхватили римляне Ворота в Вольтерре III-IIвв.до.н.э. Вольтерран Италия

7 слайд

Описание слайда:

Архитектура и культура этрусков Этрусские здания строились из глины, кирпича, дерева и камня. Перекрытия каменных храмов часто делались деревянными с использованием железных связей. По форме храмы напоминали греческие периптеры, но так как почва в Этрурии болотистая, то их поднимали на высокий каменный подиум. Это мы тоже увидели в Риме. Ко входу вела широкая лестница. Храмы имели глубокие портики, откуда жрецы-авгуры наблюдали за полетом птиц и делали свои предсказания. Арка в Перудже, III-IIвв.до.н.э. Италия, Перуджа

8 слайд

Описание слайда:

Архитектура и культура этрусков В Этрурии был очень развит культ предков, который стал источником развития скульптурного портрета, унаследованного римлянами, и культ загробной жизни, который привел к сооружению богатых гробниц, разных по материалам и форме, но сходных по обилию живописных и скульптурных украшений. Некрополь Бандитача,

9 слайд

Описание слайда:

Архитектура и культура этрусков В Черветри сохранилось несколько сот круглых гробниц, выложенных из камня и засыпанных сверху земляным холмом. Это так называемые тумулусы. На юге Этрурии, где в скалах из мягкого туфа можно было вырезать камеру, гробницы напоминали пещеры, хотя и в них часто использовались каменные блоки и перекрытия. Купольная гробница,

10 слайд

Описание слайда:

Архитектура и культура этрусков Необходимость точного портретного сходства для увековечения облика умершего предка привела к такому развитию реалистического портрета, что даже в республиканском Риме лучшие бронзовые портреты были выполнены этрусскими мастерами. Вместе с культом предков римляне переняли и искусство портрета. Гробница Куту, строители неизвестны, III-Iв. до н.э. Италия, Перуджа

11 слайд

Описание слайда:

Архитектура и культура этрусков Оказывается, что могучая Римская держава, покорившая полмира, своей тенью заслонила непосредственных предшественников и учителей - этрусков, без высокой цивилизации которых не было бы и многих достижений, приписываемых римскому гению, в том числе и Капитолийской волчицы, вскормившей основателей Рима Ромула и Рема, так как и она создана неизвестным этрусским мастером. Капитолийская волчица V век до н.э. Палаццо Консерватори Рим, Италия

12 слайд

Описание слайда:

Архитектура древнего Рима На заре своей истории Рим отличался суровостью. Простота считалась достоинством, изнеженность - пороком, роскошь преследовалась законом. Обычно считается, что римляне сделали три гениальных открытия в архитектуре: бетон, арка и купол. На самом деле лишь бетон является бесспорно римским изобретением. Смешивая известь с вулканическим пеплом, камнями и песком, римляне создали чрезвычайно прочный, дешевый, удобный, но эстетически абсолютно невыразительный строительный материал. Последнее обстоятельство их ничуть не смущало. Но потом все изменилось. Рим стал столицей мировой державы. Рим превращался в художественный центр, столицу мира. В надежде получить щедрые заказы сюда съезжались мастера со всего света, поэтому римское искусство создавалось не только римлянами, но идеалы в нем воплощались римские. Храм на Бычьем рынке, строители неизвестны, середина I в. до н.э. Италия, Рим

13 слайд

Описание слайда:

Архитектура древнего Рима Сердцем Рима, средоточием его общественной жизни был Форум - городская площадь. Форум располагался у подножия Капитолия - главного из семи холмов, на котором уже в течение 600 лет стояли храмы Юпитера, Юноны и Минервы и бронзовая волчица с Ромулом и Ремом. Форум не имел правильных очертаний, но, развиваясь с VI века до н.э., он превратился в парадный архитектурный ансамбль. Римский форум, строители неизвестны, VIв. до н.э.реконстр. в Iв.до н.э. Италия, Рим

14 слайд

Описание слайда:

Архитектура древнего Рима Форум был заставлен статуями героев и памятниками в честь побед над врагами. В центре Форума белеет небольшое здание - это храм бога Януса. Когда римляне вели с кем-либо войну, деревянные двери этого храма распахивались в знак того, что Янус выступил на помощь легионерам. И закрывались двери храма только тогда, когда повсеместно военные действия были закончены. На массивных каменных платформах высились храмы с пышными колоннами, посвященные богам. Римский форум, строители неизвестны, VIв. - Iв. до н.э. Италия, Рим

15 слайд

Описание слайда:

Архитектура древнего Рима Форум обрастал не только зданиями, но и статуями почетных римских граждан, военными трофеями полководцев. Во времена республики римский Форум был торговым и политическим центром Рима. Но затем, когда город разросся, площадь, заставленная памятниками, лавками, храмами, перестала удовлетворять столицу Римской империи. Рядом с ним стали вырастать новые общественные центры - цепь новых форумов, называемых императорскими. Арка Септимия Севера, строители неизвестны, 203 н.э. Италия, Рим

16 слайд

Описание слайда:

Архитектура древнего Рима Юлий Цезарь еще в I веке до н.э. первый построил новую площадь в виде прямоугольного мощеного двора со стоящим в его глу­бине храмом - форум Цезаря. Вслед за ним строительством форумов занимались Август, Веспасиан, потом Нерва и, наконец, самую грандиозную площадь построил в начале II века император Траян. Он приказал срыть холм высотой в 38 метров, а на его месте разбить самый большой и роскошный форум Рима. О форуме Траяна говорили, что это единственное сооружение на земле, перед которым даже боги не могли не прийти в изумление. Арка Тита, строители неизвестны, 81 н.э. Италия, Рим

17 слайд

Описание слайда:

Архитектура древнего Рима А сами римляне в восхищении о нем говорили так: «Форум не может быть описан, и ничто подобное смертный не может больше создать». Зодчий Аполлодор из Дамаска начал строить его в 107 году и закончил в 113 году. В фиолетово-серую плоскость стены (высота ее не меньше семиэтажного дома) из огромных глыб пористого туфа была вставлена триумфальная арка из белого мрамора. Три ее пролета - это вход на площадь: средний - просто гигантский, два боковых - поменьше. Форум Траяна с колонной Траяна, зодчий Дамасский Аполлодор, 113, Италия, Рим

18 слайд

Описание слайда:

Архитектура древнего Рима Император Веспасиан Флавий заложил фундамент гигантской эллиптической чаши, способной вмещать до 60 000 человек. Это сооружение должно было показать Риму, что новая династия Флавиев больше прежней заботится о своих гражданах, и поэтому постройке было дано название «амфитеатр Флавиев», но римляне зовут его Колизеем. Колизей, зодчий Гавденций, 75-80 годы н.э. Италия, Рим

19 слайд

Описание слайда:

Архитектура древнего Рима Свое название Колизей получил от латинского слова «colossus», что означает «великан». Императоры Веспасиан и Тит, бывавшие на Востоке и находившиеся под впечатлением от громадности и величия египетских пирамид, решили возвести амфитеатр, столь же величественный и грандиозный. После падения Римской империи Колизей начал постепенно разрушаться. В средние века в нем совершались христианские церемонии, порой он использовался как феодальный замок, а однажды даже был приспособлен под мастерские для изготовления селитры. В конце XIII века Колизей был превращен в каменоломню. Из него были построены дома 23 видных аристократических семей, в XIV-XV веках - 6 церквей, в 1495 году из материала Колизея построили канцелярию римского папы, а в XVI веке из квадров Колизея строили мосты. В 1704 году даровой материал Колизея использовали для постройки гавани.

20 слайд

Описание слайда:

Архитектура древнего Рима В совершенстве овладев искусством кладки арок и возведения сводов, римляне создали купол, который оказался логическим завершением развития этих конструкций. Купол, как множество арок, перекинутых через одну точку - замок купола, - во всей своей красе предстает перед нами в великом римском сооружении эпохи императора Адриана - Пантеоне, построенном в 117-138 годах и посвященном всем главным римским богам. В начале 7 века Пантеон превратили в христианскую церковь, а в 1520 году в одной из ниш этого храма похоронили гения итальянского Возрождения - Рафаэля Санти. Вплоть до второй половины 19 века купол Пантеона оставался непревзойденным по величине во всем мире. Пантеон, зодчий Дамасский Аполлодор, 118-128, Италия, Рим

21 слайд

Описание слайда:

Архитектура древнего Рима Римская империя, простиравшаяся от Британии и Галлии на севере до Африки на юге, и от Сирии на востоке до Испании на западе, сыграла огромную положительную роль для дальнейшего развития этих стран в эпохи, последовавшие за падением Рима. Именно формы римской архитектуры, такие как купол и базилика, были подхвачены архитектурой христианского мира и не миновали исламских стран. Базилики - огромные общественные здания, разделенные на 3 или 5 коридоров - нефов - колоннами, поддерживающими аркады, римляне обязательно ставили на форумах. В базиликах совершались торговые сделки, выступали ораторы или даже сам император, велись диспуты, вершился суд при одновременном стечении большого количества людей. Термы Каракаллы, строители неизвестны, нач.IIIв. н.э. Италия, Рим

22 слайд

Описание слайда:

Архитектура древнего Рима Самая большая из известных построек подобного типа - базилика Максценция - единственное столь грандиозное сооружение, которое этот император успел построить за время своего недолгого правления. Это огромное трехнефное здание, почти квадратное в плане. Главное, что в нем поражает - это гигантские арки и своды. В то же время, "соединив базилику Максценция с куполом Пантеона", был рожден другой шедевр мировой архитектуры - храм Святой Софии в Константинополе. Базилика Максенция Константина, строители неизвестны, 307-312, Италия, Рим